五、行为主义心理学

无论是格式塔心理学还是精神分析心理学，都是以人的意识为研究对象，不可避免会带有主观主义色彩。行为主义心理学希望将心理学作为纯粹的自然科学，将研究对象确立为可观察的行为，借助刺激和反应之间的联结规律，预测在已知刺激的情况下会发生怎样的反应，或者在已知反应的情况下，推断出有效刺激的性质。

行为主义心理学较少涉及艺术问题，但是贝里尼（Daniel Berlyne，1924—1976）是个例外。他在1971年出版的《美学与精神生物学》（Aesthetics and Psychobiology）一书，在上世纪80年代，“被许多人认为是迄今为止出版的最好和最有影响的艺术心理学著作”^[18]。贝里尼力图将艺术问题引入心理学实验室，用心理学术语来讲述艺术学问题，进而将美学和艺术学改造成为一门科学。根据贝里尼的构想，科学的艺术心理学，旨在通过明确界定的刺激、可以测量的反应、可精确区分的指标，来解释艺术现象。贝里尼将这种意义上的艺术心理学，称为精神生物学或心理生物学（psychobiology）。精神生物学只关注可观察的行为、对潜在的生物过程的认识、对不同心理过程的运作的区分，对于无意识、灵感、审美经验等无法测量和观察的心理现象则不予关注。

根据贝里尼的研究，对一个刺激的偏好，与这个刺激具备的唤起潜能有关。所谓唤起潜能，指的是刺激引起多大量度的唤起（arousal）或者激活（activation）。刺激具有的唤起潜能，是由新异性（novelty）、复杂性（complexity）、惊异性（surprisingness）、不可预见性（unpredictability）等等决定的。一般情况下，人偏好唤起潜能适中的刺激。唤起潜能过低的刺激，人不会满足，就会寻求新的刺激。唤起潜能过高的刺激，人会难以适应，就会逃避刺激。比如，就绘画的形式来说，越复杂的形式所具有的唤起潜能越强，越简单的形式所具有的唤起潜能越低，形式过分复杂和过分简单的绘画都不能引起人的兴趣，人偏好形式适度复杂的绘画。^[19]

不可否认，贝里尼的研究将格式塔心理学预见的形式美规律做了科学的证实，尤其是让相关理论达到了可以在实验室里测量的水平，这无疑有助于我们在艺术批评和艺术教育中做到有的放矢。但是，行为主义心理学用刺激和反应来解释人的精神活动，毕竟过于简单，尤其是对于像艺术这样的高度精致和敏感的精神活动，很难用简单和机械的刺激和反应来解释。