三、锦绣版·凤凰彩扎系列报道

1、凤凰彩扎，深藏于骨子里

已经80岁的聂方俊和他自己的作品

【一】

从凤凰县政府斜对面的一个小巷进去，沿着一条排水沟的岸边小路直走，途中会穿过农贸市场的几十个卖菜卖肉、杀鸡杀鸭摊，最后跨过沟上一座小桥，那儿立了一个牌子：“团鱼脑村”。

这是一个颇有规模的城中村，聂方俊的家在村子69号。上个小坡，坡下是一小片农民自建房的工地，直走就到他家里。“走到没路可走就到了”。听到喊声，他略带蹒跚走出房门，扬手叫“进来啊！”

凤凰已经40多天没有下雨了，因为这样的艳阳天，湘西很多农田已经干裂。不过这种天气，却是聂方俊干活的好时候。因为天热，浆糊也易干透。

在大厅里，他正穿着背心、短裤和拖鞋，坐在矮椅上，对着一个骨架动手裱糊。花白的络腮胡子中间的嘴巴同时在说：“如果明天下雨了，那我就不能裱糊了。”

骨架是一个约60厘米高的六角亭子，全用竹篾扎成。那也是个逼真的建筑模型，亭台、亭柱、梁枋、翘起来的屋檐，和高耸的攒尖顶，每样不少。聂方俊用不同粗细的竹篾搭建了这一切，亭柱稍微粗一些，并用两三根并起来，从而显得坚固。稍细的竹篾做梁枋，相邻的两根柱子之间有梁枋，相对的两根柱子间也有3根梁枋相交——这样的梁枋共有两层，高低不同，支撑起屋顶具有陡峭坡度的屋顶。表示屋檐的竹篾最薄，且通过烤火处理使得屋檐部分翘起，从而使整个屋顶显得轻盈飘逸。最终这个亭子会被做成一个亭内装上旋转灯的座式走马灯，它的订户是一个新开业商家。

裱糊的纸分两层，外层的是乳白色的，稍薄；内层稍厚，接近纸皮的颜色。对应骨架的不同部位，聂方俊将内外层的纸都裁成形状大小不同的纸片，再将内外层叠在桌上，纸皮色的内层朝上，来回刷两三下面粉做的浆糊，浆糊将整个纸皮沾湿透，就可以沿着骨架来裱糊了。

尽管手发抖，腿脚也不灵便，但聂方俊依然得抓紧时间。春节后扎好的许多骨架都等着裱糊。但他的裱糊的速度无法快，过两天我再去看，聂方俊才将走马灯的裱糊完成。

“手工工作，趁着天气好，好裱糊。阴天不会干。天气好容易干。裱糊好一些。”总体上，做彩扎是一个四季分明的工作。得抓住机会，在不同的天气里做不同的事。过完年，要开始备料，扎骨架。扎龙头、狮子头、独角兽、各种动物、飞禽走兽、海里的各种鱼、虾蟹龟蚌。“你不扎骨架，这段时间就没有裱糊的东西了。”

扎好了骨架，潮湿的春季结束了。炎热的夏天到来，便开始裱糊。等秋天来了，手不再容易起汗时，那就开始彩绘。又一个年关将近时，这些作品就能出售。

平常没生意的时候，就准备东西，过年过节就拿去卖。“不要等人来了，你才去做，那就来不及了。别人把钱带走了，你就没钱了。一年到头你都要做。”这也是一个四季不分明的工作。

【二】

每年，聂方俊要用完两车的竹子，将近200来根。聂方俊说，这些竹子是当地产的“贵柱”，也叫巨竹。巨竹的特点是，竹节较长，骨节部分较平，竹丝比较细，韧性较好，抗拉力强。“不像南方的竹子的竹节短、骨节粗凸了出来，不够平整，竹丝也很粗，容易断。”

整根的竹子先用刀破开，去除掉骨节后，开始用破篾刀破出大小不同的竹篾来。竹篾还要经过防腐处理，晒干，需要的话再用火烤弄弯。接下来是扎骨架，以及之后的裱糊、装饰、组装。一件完整纸扎的完成，加起来共需要14个道工序。“破竹也是自己用破篾刀来的，用篾刀手工加工过。根据造型的不同，要求篾不同，所以用手工。我们这个纸扎工艺不能用机械，用机械都是便家伙、薄家伙，我们这个要方的、薄的，有时候要弯的、圆的。”这么多的要求，机械无法一一满足。

这14到工序中，最为关键的无疑是扎骨架了。用竹篾扎出各种形状的动物，就需要十足的经验与技巧。

凤凰彩扎的一大特点就是，几乎眼睛能看到的动物，都有可能是彩扎的灵感。天上飞的、水里游的、陆上跑的，聂方俊都能扎。过去他最常扎的是龙头、狮子头，因为这些在节庆时耍龙、舞狮要用到。但是现在节庆里很少有人再耍龙舞狮了，他主要做的是一些装饰品，例如用来做装饰物的小狮子头、仙鹤、可爱的猪，以及各种宫灯、虫鸟花卉等。他还能扎花瓶、亭子等。聂方俊自称追求的是神似，只要看起来像就可以，而不受太多的结构拘束。不过他的骨架作品却成为一些教授用来讲解建筑、动物结构、美术线条的教学用具。

凤凰彩扎行当里，聂方俊并不是唯一一人。资料介绍，凤凰以前还有向哑子、侯应龙、滕老叫、刘棒吾等人，也是纸扎的高手，在他们手中，篾条都能扎出活灵活现的形象来。

受到当地旅游开发的影响，聂方俊近几年大量制作小狮子头彩扎。他做的狮子头有八种规格，从颈圈10厘米一直到90厘米。其中最小的狮子头最受游客欢迎，因为它造型夸张却可爱，并且便于携带。

聂方俊在凤凰古城的无数商铺里并没有店。游客购买他的小狮子头，都是慕名登门的。最小规格的狮子头售价600元。有意思的是，他同时也出售骨架，并且价格也是600元。

这种看似奇怪的定价，是因为聂方俊认定骨架所特有的价值——骨架是彩扎的精髓，顾客买了骨架，能够发现当中的独特的力学和几何结构。而如果顾客买了一个完整的彩扎，他一般而言是不舍得把外表拆掉来看看骨架长什么样的，那意味着它失去了骨架。总之，里外不可兼得，因此里外一样贵。

【三】

凤凰彩扎被列为第二批国家级非物质文化遗产名录。在国家级非遗名录内，属于彩扎的还有河北永清的秸秆扎刻、河北邯郸的彩布拧台、江苏邳州的纸塑狮子头和广东佛山的狮头。

彩扎是一门古老的民间工艺。早在唐代，就已经开始盛行。这种工艺在中国很多地方存在。例如在三峡宜昌，彩扎同样也是篾骨纸糊，并且用于节庆使用，像各种彩灯、彩船、彩球，当地的龙灯的装饰上，更是以锦料绣制为龙衣，分别以白、黄、红、绿等色布或绸缎制成，再装饰鳞片。而在广东佛山，和当地舞狮子的传统相对应，佛山狮头极具造型效果。在狮头上配以各种饰物，如洁白兔毛、马尾毛、五彩绒球、小圆镜、金属胶片。佛山的狮头还形成了自己的五个脸谱系列：金红色搭配刘备脸、青黑色搭配的张飞脸，关羽脸红黑色搭配、以白色为主的赵云脸，还有马超脸和黄忠脸。舞狮时还要分文武脸，文脸多在庆祝场面上使用，而武脸则用于斗狮。

凤凰彩扎则具有浓郁的湘西地域特色。凤凰纸扎不但追求“奇、古、艳、轻”的特性，同时也有“粗、俗、野、土”的本地特点。在聂方俊家里看到的彩扎骨架，造型都比较夸张，却也极其的神似。例如他扎的一头15厘米长左右的小猪，猪肚子显得很肥大，耳朵竖起，从比例上来说，这样的猪显然和真的猪太不同。然而由于其放大了猪的一些特性，反而使得其更像了。他扎的狮子头也同样的夸张，嘴巴几乎占去整个狮头的三分之一，而小狮子却也因此显得更加的生动。

聂方俊追求纯粹的手工制作，这也成了凤凰彩扎的一大特点，其极致表现在对纸张的特殊要求上。他只用一种叫做“棉纸”的纸张来裱糊，而这种纸张又是用古法制作的，过程非常麻烦。

如果用现代纸厂制造的纸去裱糊，虽然便利了，但由于这种纸在制作纸浆的过程中，把纤维粉碎了，纤维断了之后，那么纸张就容易破裂。

他选用的“棉纸”，是从木材市场买一种灌木的树皮，送到图纸厂用“原生态、古老的土办法”制作。先用水浸泡，再用碾子碾，这样纸浆中的纤维就没有扯断，而是“和蚕丝是一样的，很白很亮。”之后，再进行蒸煮，又一次用碾子碾，再拿水洗，将泥浆渣滓去掉，然后就可以摇纸了：“一张张地摇出来”。这些摇出来的纸张，带有纸皮一样的黄色，它用来当作背面纸。如果是用来当作外层的纸，那还得再用石灰浸泡漂白，再在太阳光下晒，就能呈现一种接近乳白的颜色。

用浆糊将这些纸张刷过之后，纸张因湿透而变得柔软，但一旦浆糊干透，纸张的韧性也就显示了出来。已经纸糊的、还未彩绘的一些半成品，虽然是纸糊的，但无论是从肉眼看还是手触摸，都给人一种坚固的感觉。

聂方俊还有许多私家珍藏的纸扎技巧，不太想被外人知道。他在扎六角亭走马灯时，拿报纸将亭内的一些关键的部位隐去。他将报纸拿掉，让我看到了亭内基座上的圆孔，那是走马灯转动时中轴的一个支点。“你来就给你看这个东西，其他人是不给看的，我自己徒儿是教的，但不让一般百姓晓得。”

此外，他的库房也不许外人参观，更别提拍照。“就像银行，他不能把金库给你看的啊。”那里也许藏了他更多的秘密。