序言

屈原题材琴曲是中国古琴艺术史上与《胡笳》《明君》《湘妃》等并列的大型母题琴曲之一。只是它出现的时代相对后几种曲目来说较为晚近——标识性的琴曲《离骚》的出现据说始于晚唐的陈康士。它的意义却并不限于是第一首取材于屈原代表作《离骚》的琴曲作品，而由此所创立的楚商调，在楚声发展历史上具有重大意义。我们知道楚声是上古时代曾经风靡一时的楚地音乐，周汉时代都曾作为房中乐的代表作和乐府音乐的重要组成部分。但楚声、楚调在古琴音乐中却没有一个专门的琴调——据唐代古琴大师赵耶利的记载，唐代以前的楚声琴曲都是借用清调或胡笳调弹奏的。它所产生的一个直接的影响是所有的楚侧声都必须结束在清声上，称之为“侧声清杀”。不用说，它的色彩一定会大打折扣。试比较传世楚声琴曲中借清调弹的《幽兰》《白雪》与琴曲《离骚》的风格就不难理解了——后者调性的丰富变化确实是前者不能比拟的。“楚商”与“商调”二调之间的最大区别，在于前者在后者的基础上，紧了二、五两弦，实即从“引商刻羽”而来。它不仅印证了楚声“引商刻羽”的调性特点，而且其开创性的意义是自此楚调有了专用的调弦法（《碣石调·幽兰》序中说丘明“妙绝楚调，于《幽兰》一曲尤特精绝”，却仍是借“清调”演奏的），由此引出了一批楚商曲目，这就是屈原题材琴曲的主要弦式。本书里所搜集的《离骚》是此弦式最核心的代表曲目。

本书的编者朱益红曾是我的琴学研究生，她因是汨罗人，对于屈原有关的琴曲、琴调情有独钟。现在她编的《〈离骚〉琴曲集成》出版在即，此书的出版将会推动屈原学研究在琴曲领域的拓展，故稍缀数言以贺之。

武汉音乐学院　丁承运

2017年4月8日