一、旋律的运动形态

旋律的运动形态主要是通过不同音高的音符，相互交替而形成的进行方式。因此而形成的旋律线的高低起伏，对音乐形象的形成起着重要作用。

在旋律线的运动方式中，主要有“平进、级进和跳进”三种方式，从它们运动的性质来看，其中“平进”为相对“静止”的运动形态，而“级进”和“跳进”是相对“动态”的运动方式。

1．平进

平进，是指旋律的“同向进行”，即“同音反复”，就是相同音高的音符的连续进行。平进属于旋律的“静止”运动，旋律线没有起伏感，但是它的节奏变化相对比较丰富。

例2-1 《我是一只小小鸟》（李宗盛词曲）

在流行音乐中，“说唱”（Rap）属于一种特殊的平进形态。一般情况下，说唱歌曲多以节奏为主体，旋律线起伏较小，因此“同音反复”也就成了“说唱”的重要旋律形态。

例2-2 《爷爷泡的茶》（方文山词、周杰伦曲）

从该例可以看出，说唱歌曲虽然缺乏旋律线，但是它有音高，所以在创作说唱歌曲时，不仅要注意节奏的布局，同时也要注意“平进”旋律的音高选择。

此外，随着说唱歌曲的广泛流行，很多作者将“说唱”的素材融入到旋律化的流行歌曲中，即出现了一些旋律线起伏微小，但节奏丰富的流行歌曲。此类歌曲经常配以动感的R&B鼓点，因此它的节奏性一般要大于旋律性。

例2-3 《欧若拉》（施立词、李天龙曲）

例2-4 《最后的战役》（方文山词、周杰伦曲）

2．级进

级进，是指在调式音阶内相邻二度的旋律进行方式。由于级进的音程距离较小，因此由级进构成的旋律线起伏性较小，音乐的推动性不大，具有平稳的音乐形象性。

级进是一种相对“动态”的旋律运动方式，从它的进行方向来看，它可分为上行级进和下行级进两种方式。

例2-5 《知心爱人》（付笛声甲丁词、付笛声曲）

在中国民族五声调式中，角-徵、羽-宫虽为小三度音程，但是从调式音阶来看，它们都是相邻的音级，因此它们也可看作级进。在华语歌曲中，采用民族五声调式创作的歌曲较为多见，受到该理论的影响，小三度进行在很多作品中也可充当级进。此外，由于三度音程的音程距离较小，它的跳进效果不明显，因此在很多大、小调歌曲中它也具有级进的平稳效果。如周杰伦创作的《菊花台》便体现了三度音程的级进效果。

例2-6 《菊花台》（方文山词、周杰伦曲）

从理论上讲，以级进为主的旋律进行一般都具有平稳的效果，音乐的推动性不强。但是有时候，当旋律进行出现连续上行级进时，能够使旋律线产生较强的推进感，从而造成音乐的推动性。如《味道》（姚谦词、黄国伦曲）主歌中的最后一句2—3—4—5上行级进，对于歌曲高潮的推进产生了很大的推动性。

例2-7 《味道》（姚谦词、黄国伦曲）

再如《大教堂时代》中连续的上行级进，也具有典型的推动性。

例2-8 《大教堂时代》（The Age of the Cathedrals，吕克·普拉蒙顿词、理查德·科奇安特曲，音乐剧《巴黎圣母院》选段）

3．跳进

跳进，是指在调式音阶内三度以上的旋律进行方式，它又分为“小跳”和“大跳”，三至五度的跳进称为“小跳”，六至八度的跳进称为“大跳”。由于跳进的音程距离较大，因此由跳进构成的旋律，它的旋律线一般都起伏较大，跳进的音程距离越大，起伏感相对越强。

跳进也是一种“动态”的旋律运动方式，从进行方向来看，它可分为上行跳进和下行跳进。上行跳进的音乐形象具有紧张度，具有推动情绪的作用，跳进的音程度数越大，紧张度越强，推动性越强，适合表达激动的、强烈的音乐情绪；下行跳进的音乐形象具有松弛度，具有缓和情绪的作用，跳进的音程度数越大，松弛度越强，缓和性越强，适合表达舒缓的、沉重的音乐情绪。

例2-9 《爱的代价》（李宗盛词曲）

例2-10 《挥着翅膀的女孩》（许常德词、陈光荣曲）

例2-11 《心如刀割》（黎沸挥词曲）

例2-12 《等待》（汪峰词曲）

虽然三度以上的旋律进行都称为跳进，但是从音乐形象上看，“大跳”比“小跳”要显得大气，前者的张弛度要大于后者。由此可见，“级进—小跳—大跳”是一个逐步扩张的旋律运动形态，如果将级进比喻成内敛的性格，将大跳比喻成张扬的个性，那么小跳即处于内敛与张扬之间，具有双重倾向性，倾向于级进即内敛，倾向于大跳即张扬。如下例，①的旋律线形象比较平稳，因此四度小跳3—6—3即具有平稳性；②的旋律线形象具有一定的起伏感，因此四度小跳即具有张弛度。

例2-13

4．级进和跳进的使用规则

旋律构思是一种十分主观的创造性思维，很多时候在灵感的驱动下，旋律便会应运而生。但是，创作毕竟是一门理论学科，仅仅依靠灵感或主观思维进行创作是不够的，因此，在创作中既要抓住灵感细胞，同时也要遵循旋律写作的一些普遍规则。其中级进和跳进的使用规则对于旋律写作具有重要意义。

（1）级进、跳进应交替使用。

级进和跳进都是旋律进行的基本形态，二者在音乐形象上具有互补作用，不管歌曲需要什么样的音乐想象，级进和跳进都应该交替使用，持续使用其中一种，都将导致旋律失衡。因此，级进、跳进交替使用是旋律进行的基本原则，所有歌曲都应遵循这一原则。

（2）大跳之前反向预备，大跳之后反向解决。

生活中，很多地方都能体现出“惯性”原理，旋律进行也有惯性。当一个旋律需要大跳时，大跳之前要做反向预备，以避免旋律线的生硬和呆滞；大跳之后要反向解决，以保持旋律线的平衡。

例2-14 《暗香》（陈涛词、三宝曲）

若将上例下行大跳前的上行级进反向预备改为同向平进（无预备），旋律则马上显得生硬、呆滞。

例2-15

再如，谭盾创作的《我用所有报答爱》明显地体现出了“大跳之前反向预备，大跳之后反向解决”的创作规律。

例2-16 《我用所有报答爱》（范学宜词、谭盾曲）

（3）级进和跳进的音乐形象

鉴于级进和跳进的音乐特征，二者对于塑造音乐形象起着重要的决定性作用。其中，级进则平稳，跳进则大气，是二者的基本形象。因此在创作中，以级进为主还是以跳进为主，是旋律构思的第一步，也是确立主题形象的关键。下面，通过几个例子来分析级进和跳进的音乐形象性。

例2-17 《去者》（刘欢词曲）

该曲“开门见山”，一开始便以两个下行大跳（第1小节下行七度大跳，第2小节下行八度大跳）确立了该曲沉重、庄严的音乐形象性，和歌词“人鬼天地，万金似慷慨”的大气、豪迈形象十分吻合。

例2-18 《死了都要爱》（姚若龙词、Yoo Hae Jin曲）

该曲的前8小节，音区虽然不高，但是由于运用了连续的跳进，使得旋律形象十分大气，和“死了都要爱”的主题十分吻合。

例2-19 《爱情多瑙河》（熊天平许常德词、熊天平曲）

该曲虽是一首抒情歌曲，但是由于跳进在作品中起着主导作用，因此，整首歌曲的音乐形象显得十分大气，通过音乐充分地表达了作者在爱情中烦恼的复杂心理。

例2-20 《Love Love Love》（天天词、Konstantin Meladze曲）

该曲的旋律进行主要以级进为主，因此整首歌曲的旋律线显得比较平稳，起伏性不强。

例2-21 《爱呢》（施人诚词、Roberto Rosan Heiko Schmidt曲）

该曲的旋律进行主要以级进为主，因此它的旋律线显得比较平稳，整首歌曲的音乐形象相对比较稳重。

练习一

（1）以12345五个音符为素材，根据以下要求创作旋律。

①以平进、级进为主，创作8小节旋律，拍。

②以跳进为主，创作8小节旋律，拍。

（2）根据以下歌词，创作旋律。

歌词：“无语望着天空蔚蓝一片，仿佛看到你的留言”。

①以平进、级进为主，创作旋律，节拍、小节数自定。

②以跳进为主，创作旋律，节拍、小节数自定。