2.3 明暗色调

明暗色调是物体在光线的照射下，不同部分因位置、方向、质地的变化，对光线产生不同的反射形成的亮度差异。形体结构确定素描的外形轮廓，透视确定各部分的位置，明暗色调的变化则表现绘画对象的质感与各部分占据空间位置的变化，与形体结构、透视配合，在二维平面上形成三维空间的立体感。

2.3.1 线条绘画

线条可作为轮廓线，表现形体外轮廓部位因透视的缩减所形成的细窄的边缘；可作为结构线，表现形体面与面之间的交接与联合产生的转折；也可通过穿插衔接虚实、浓淡变化的排线，表现明暗色调的变化。

1．色调

色调是对绘画作品整体色彩感受的主导倾向，由明度、纯度、色相3个因素产生，素描色调的变化体现在明度上。

明暗色调指图像亮度强弱。在现实中，由于物体质地不同，对不同波长的光会产生不同的反射，并且由于物体的形状产生的反射光的角度不同，反射的亮度也有差异。由于素描绘画在色彩上的单一性，要以黑白灰的变化来体现明暗色调，形成画面的层次，展现绘画对象的实物感和空间感。

2．排线

线条的绘画训练是素描造型训练的主要手段，在这些素描的线条中多条相对平行并列的线称为排线。排线以线条笔触的轻重和线条之间的排布密度影响素描的色调。

排线的线条两头轻中间重，线条排列的方向一致，疏密均匀，可平行排线，即同一方向平行并列线条；可重叠平行排线，即在第一重平行排线的相同区域多次同向叠加平行排线，形成色块；可交错排线，即在第一重平行排线后，改变排线方向，进行第二重排线。排线画好后还可通过可塑橡皮的粘除擦拭融为一体，形成柔和的视觉面。

采用正确的握笔方式，有助于控制手、腕、肘的运动对线条产生的作用，以控制线条的轻重、速度和疏密，达到起笔轻，落笔平稳、自然，线条衔接和谐的效果。同时正确的握笔姿势有助于在表现前后层次重叠时，变换线条的角度和方向。常用的握笔方式主要为持棒式和握笔式（即写字姿势）。

2.3.2 明暗表现

明暗表现指用单色线条创作素描，注意光影效果，线条用于勾勒外形，组成深浅不同的面，记录物体在光源照射下的实际状态。明暗素描记录光与影在物体上呈现的明暗层次，概括为三大面五调子，表现绘画对象的形体结构、质感、色度、空间距离感等，使画面形象更加具体。

1．三大面

三大面针对物体不同位置对光线反射效果的差异，分为受光面（亮面）、侧光面（灰面）、背光面（暗面）。在强烈的直射光下，三大面区分明显，明暗反差大，以在现实中常见的立方体的三面为例，受光面为亮面，接受光的直射；侧光面为灰面，多数光线斜射；背光面接受不到光的直射与斜射，由于在环境中一般都会有一些散射光、漫反射光，背光面虽然是三面中最暗的，但不是黑色。

2．五大调

五大调将明暗层次进一步分为高光（亮调子）、灰面（灰调子）、明暗交界线、反光和投影。高光是物体上最亮的点，直接反射光源，通常质感光滑；灰面接受光的照射，但是反射角度有倾斜，因此亮度降低，或质感较粗糙发生了漫反射；明暗交界线一般是物体结构发生角度大转折的区域，但是在素描中不应用一根独立的线条来表示这个区域，要保持物体的整体感；反光是物体的背光面受环境反射光照射的部分，是背光面亮度高的位置，亮度一般也不会高于受光部的灰面；投影是物体本身遮挡光线后产生的暗影，投影也会受环境光漫反射的影响，由暗过渡到较亮。