3.2 藏族传统家具概述

3.2.1 藏族传统家具的起源

西藏家具历史悠久。据《藏族简史》和《法王松赞干布遗训》记载，早在吐蕃王朝时期就已经有征调木匠兴建大、小昭寺的史实。几千年来，勤劳的藏族人民充分发挥本民族高超的艺术才华，创造了外观造型独特和美观、色彩斑斓的本民族家具。同时，随着民族大融合的步伐，以汉族为主的其他民族家具与藏式家具共同存在并发展，逐步形成今天的西藏家具。

严寒的高原气候、恶劣的生存环境造就了藏族人民勇敢刚毅的民族性格，同时也形成了藏族地区独特的雪域文化。藏式家具作为中国传统家具中的一朵奇葩更是引人注目。由于西藏特定的地域分布规律的限制，森林主要分布于西藏东南部以及喜马拉雅山南坡的湿润地区，高原内部缺少木材，交通运输困难，过去经济落后时，只有高层僧侣、贵族或上层人士才用得起精美的藏式家具。所以在藏族家庭中，如果有一套精美的藏桌、藏柜和酥油茶桶，主人则引以为荣。藏式家具成为财富的象征，家具数代相传。

3.2.2 藏族传统家具的特点

马丽华在她的《西行阿里》中写道：“西藏本身并不具备很多，除了石头和雪，但通过对它的凝视，它给予的一瞥便可成为无限。”浓烈的色彩和金色雕刻装饰是区别于其他传统家具的最明显特征。如果家具没有装饰，藏族人则是难以接受的，就如同不能接受酥油茶里没有盐或糖，荣任时没有歌一样。

几乎所有的藏式家具都被绚丽的彩绘所覆盖，有的还有肌理变化。藏式家具装饰纹样博采众长，华丽美观，常见的有龙纹、动物纹、植物纹、雷云纹、几何纹等。纹样大都与财富和珠宝有关。在描绘技法上富有层次，色彩鲜艳，民间意趣浓厚。有些图案构思大胆，意象诡谲，极具现代感，而且其表面装饰多数采用金色彩绘图案和雕刻装饰图案。

西藏古典家具主要有藏桌、藏柜、箱子三大类，种类相对较少。现在购买藏式家具主要是起到家居的装饰作用。藏族家具具有以下特点。

1．以低矮型的木制家具为主

受自然和历史条件的限制，藏式传统建筑民居体量矮小，一般都是一柱间，房间面积较小，一般为1m×1m、2m×2m、2m×3m，层高2m左右，小型殿堂多为4柱以上，面积有40m2左右；大型殿堂平面有100～200柱，面积在1000～2000m2，层高通常在2.2～4m之间。藏北牧区帐篷高度亦在2m左右。受空间限制，家具尺寸也较矮小，兼座椅功能的床的高度偏低。所以桌、柜等高度也相应降低。

藏式家具主要采用实木结构，造型以箱体类居多，雕刻堆积，装饰华丽，家具脚部常见有直脚和S形狮爪等形状。木材主要为松木、杨木、核桃木等。

2．具有浓烈的色彩

藏式家具的颜色绚丽多彩，它的底色多选用红、黄、褐3种颜色，涂饰方式大致分3类：

（1）家具以底色为主色调，用金色勾勒边缘和轮廓线。

（2）以朱红色打底，木雕部分满涂金漆，或整个家具满涂金漆，或在金漆木雕花的部分用水粉晕染颜色，给人光华富丽、金碧辉煌的印象。

（3）在家具上绘制各种图案。以朱红色和金黄色涂漆木骨和方格，黑白两色勾边，金粉勾线。画屏以蓝色或绿色为背景主调，然后绘画纹样，色彩多用红、黄、青（蓝）三原色，调以绿、紫等间色。大多数是原色匀净地平涂，有时也采用少量的间色晕染，画面单纯明快。为增加色彩的表现力度，常使用强烈的对比色彩，如冷与暖、深与浅等，使得大红大绿自由配合，在不调和中求得和谐统一，画面热烈雄伟、明朗秀润，多单线平涂，对称布局，如图3.2.1所示。

绘画颜料分矿物质与植物质两种。矿物质原料采集后，需经过研磨或凿舂，又经过水内沉淀、过滤，晒干为各色粉末颜料，使用时调以胶、水；植物质颜料主要有靛蓝、连黄等，都是草本植物，在沸水中浸泡、搓揉、沉淀后制成。近年来，家具在制作时，较多地使用了内地的水粉颜料。金色颜料中藏民偏爱从印度进口的金粉，一种是颜色偏黄的白金粉，一种是颜色偏红的红金粉，同一块木雕两种颜色金粉交叉使用，呈现金碧辉煌的效果。寺庙和贵族家具中也有的直接使用真金粉和金箔装饰家具、镶嵌宝石，满室生辉、豪华至极。

3．装饰色彩、图案具有宗教隐喻性

宗教在西藏有着悠久而深刻的影响，境内居民（除汉族外）大部分信仰宗教。其中，藏族、门巴族、珞巴族等信奉藏传佛教，回族信奉伊斯兰教，藏传佛教影响最大。从公元16世纪起，西藏实行政教合一的制度，因此，无论在人们的思想意识上，还是在生产和生活等习俗上，都带有浓厚的宗教（佛教）色彩，宗教活动成为大多数居民生活的一个组成部分。作为承载文化信息的载体，家具也不可避免地添加上了佛教的色彩。家具中的每一个图形、每一种色彩都各有来路和讲究，蕴涵着宗教意味。

传统藏式家具装饰图案种类，主要包括几何纹、动物题材、文字、人物、器物、曼陀罗（坛城）等。纹样组织结构常以直面、曲面、曲线、折线、错位、倾斜及旋转排列，但最为常见的是均齐对称和圆形发射结构。几何纹的排列方式除了一些方、圆、三角等基本形外，最为常见的是十字纹、万字纹、回纹、云锦纹、水波纹及长城纹等，它们或单独存在，或复合构成。植物纹中，莲花题材出现的频率相当高，它被精心而巧妙地以整体或单元（莲瓣）的形态表现于各类家具上，象征着最终的目标，即修得正果，获得正觉的佛教信仰。文字题材中，以缩写后的梵文字母，结合不同颜色以作区分和暗示，再与周边配饰以莲瓣等题材的纹样，组合成既有宗教含义，又有美丽的装饰效果的装饰带。动物题材中，狮子代表了佛的唯我独尊或被引申为人中狮子；大象代表着力量，这种力量被人们期望着能驱除自身的污垢；孔雀因被认为不能被毒死，象征着长寿。还有一些传统的吉祥图纹，虽不能与真正意义上的宗教艺术截然画等号，但它们赋予人们的是各种美好人世间的期望、祈愿、祝福、平安、快乐，充满了浓郁、温馨的人情味。

图3.2.2是某藏式家具上的彩绘图案。