二、简答题

1比较密斯·凡·德·罗设计的图根德哈特住宅与阿尔瓦·阿尔托设计的玛利亚别墅的建筑特征，分析两位现代建筑大师创作思想的异同。[山东建筑大学2014年研]

答：密斯·凡·德·罗和阿尔瓦·阿尔托都是20世纪著名建筑师，现代建筑派的代表人物，都影响着20世纪建筑艺术的走向。

（1）建筑作品

①图根德哈特住宅

图根德哈特住宅坐落在花园中，面积宽阔，在起居室、餐室和书房部分之间只有一些钢柱子和两三片孤立的隔断，有一面外墙是活动的大玻璃，形成流动空间。

②玛利亚别墅

玛利亚别墅地处在茂密的树丛之中，平面呈由两个曲尺形重叠而成的“门”形，三面比较封闭，中间是花园。建筑形体由规则的几何形块体组成，在重点部位上点缀着自由曲线形的形体。房屋外墙采用多种材料，柱子采用多种式样。这座住宅除浪漫主义地对待房屋与自然环境的关系外，还在光线与通风上采取周密的技术措施。楼下起居用的空间呈风车形排列，各翼之间隔而不断、相互流通。

（2）建筑思想

①相同点

密斯·凡·德·罗和阿尔瓦·阿尔托都认为建筑要适应时代发展的需要，要运用工业化的各项技术成果，为工业化服务。

②不同点

a．密斯·凡·德·罗曾提出“少就是多”的建筑处理原则，认为“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。在处理手法上，他主张“流通空间”“全面空间”的新概念，认为空间是流动的、贯通的、隔而不离的、理性的、秩序的。

b．阿尔瓦·阿尔托是人情化建筑理论的倡导者，其创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路，认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

2简述工艺美术运动、新艺术运动。[华南理工大学2014年研]

答：工艺美术运动与新艺术运动都是19世纪下半叶至20世纪初欧洲探求新建筑的运动。

（1）工艺美术运动

①工艺美术运动，又称艺术与工艺运动，是指19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想在建筑与日用品设计上的运用，代表人物有罗斯金、莫里斯，代表性建筑物是红屋。

②工艺美术运动出现的主要背景是现代工业社会中滥用技术理性所带来的恶果日益显现，一些小资产阶级知识分子出现一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市、怀念安静的乡村生活、向往自然的浪漫主义情绪。

③工艺美术运动赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美，在建筑上主张迁到城郊建造田园式住宅以便摆脱象征权势的古典建筑形式。

④工艺美术运动把使用机器看成是一切文化的敌人，向往过去，主张回到手工艺生产，是不合时宜的。

（2）新艺术运动

①新艺术运动是指19世纪80年代至20世纪初在欧美各国兴起的探索变革建筑形式的运动，代表人物有费尔德、高迪、麦金托什等，代表性建筑物有米拉公寓、路德维希展览馆、德国魏玛艺术学校等。

②新艺术运动始于比利时布鲁塞尔，在德国称为青年风格派，在美国、西班牙、英国都有所发展。新艺术运动极力反对历史样式建筑，意欲创造一种前所未见的、能适应工业时代精神的装饰方法。

③新艺术运动的建筑特征主要表现在室内，外形保持砖石建筑的格局，比较简洁，有时也采用一些曲线或弧形墙面使之不致单调。

④新艺术运动只不过是以一种新的形式反对传统形式，未能全面解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，终究昙花一现。

3简述后现代主义建筑。[华南理工大学2014年研]

答：后现代主义建筑是指20世纪60年代后期开始兴起的以后现代主义为理论依据的一系列建筑。后现代主义建筑思潮是指由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮，又称后现代古典主义、后现代形式主义。后现代主义建筑采用各种历史建筑元素、运用讽喻手法的折衷风格，在西方建筑界引起广泛关注，美国是形成这股思潮的中心。后现代主义建筑的代表人物有文丘里、P·约翰逊、斯特恩等。

（1）设计风格

后现代主义建筑抨击现代建筑提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视建筑在真实世界中包含的矛盾性与复杂性，提倡一种复杂而有活力的建筑。后现代主义建筑赞成包含多个矛盾层次的设计，提出兼容并蓄、对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。

①回归历史，采用古典建筑元素。从实践来看，后现代主义建筑所体现的最显著特征之一，就是热衷于运用历史建筑元素，尤其是古典建筑元素。

②追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用。

③走向大众与通俗文化，戏谑地使用古典元素。

④具有开放性，并不排斥现代建筑。

后现代主义强调建筑的不定性，来对抗现代建筑的确定性和绝对的功能原则，包容现代建筑所排斥的传统建筑要素，认为一些内在的冲突以生活不定为基础，并将诙谐的方式应用到设计中，推动了建筑的丰富性。

（2）后现代主义建筑与现代主义建筑之区别

①现代主义建筑采取单一价值取向，后现代主义建筑包含多重价值。

②现代主义建筑信奉普世真理，后现代主义建筑关注历史与地方文脉。

③现代主义建筑注重技术与功能，后现代主义建筑关心乡土的、隐喻的方面，赞赏模糊不定。

（3）影响

①后现代主义建筑重新确立了历史传统的价值，承认建筑形式有其技术与功能逻辑之外独立存在的联想及象征的含义，恢复了装饰在建筑中的合理地位，并树立起兼容并蓄的多元文化价值观，从根本上弥补了现代建筑的一些不足。

②后现代主义建筑在实践中基本停留在形式的层面，没有更为深刻的内容，越来越趋向于与一种风格划上等号。

4简述古罗马建筑结构、构造和材料方面的成就。（需附必要图例）[华侨大学2014年研]

答：古罗马建筑是古罗马人沿习伊特鲁里亚人建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

（1）建筑结构

在结构上，罗马建筑的成就主要表现在拱券、拱顶、拱顶体系、穹窿。罗马人在伊特鲁里亚人和希腊人的基础上发展出综合东西方建筑技术的梁柱与拱券相结合的体系。

（2）建筑构造

在构造上，罗马建筑重视空间的层次、体型与组合，并使之达到宏伟与纪念性的结果。

（3）建筑材料

在材料上，罗马建筑善用厚实的砖石墙。除砖、木、石之外，罗马建筑也运用火山灰制成天然混凝土。

图1-1　大角斗场平面图

图1-2　大角斗场局部剖面图

5比较分析赖特和密斯·凡·德·罗两位建筑大师的设计理念和成就。[山东建筑大学2014年研]

答：赖特和密斯·凡·德·罗都是20世纪著名建筑师，现代建筑派的代表人物，都影响着20世纪建筑艺术的走向。

（1）设计理念的差异

①赖特对建筑工业化不感兴趣，更希望保持以农业为主的社会生活方式。他冲破盒子式建筑，建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色，提倡有机建筑论，认为有机建筑是一种由内而外的建筑，其目标是整体性，主张建筑物不是机器，而是自然的东西。

②密斯·凡·德·罗强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去。他曾提出“少就是多”的建筑处理原则，认为“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。在处理手法上，他主张“流通空间”“全面空间”的新概念，认为空间是流动的、贯通的、隔而不离的、理性的、秩序的，而不再是开敞的或封闭的。

（2）成就

赖特和密斯·凡·德·罗都是20世纪著名建筑师，都是现代建筑派四位大师之一，都积极探求新的建筑原则和建筑手法，二者在成就方面的区别在于：

①赖特是现代建筑派中有机建筑派的代表人物，强调建筑与自然或周围环境的协调统一、利用新的工业材料与新技术为现代生活与生活美学服务。他把小住宅和别墅的建筑类型推进到一个新的水平。

②密斯·凡·德·罗曾经开创出影响深远的“密斯风格”，探索出在建筑中直接运用和表现钢结构特点的建筑处理手法。他的“少就是多”“流通空间”“全面空间”的设计理念影响着20世纪的建筑师们。

6简述盖里建筑的特点。[哈尔滨工业大学2013年研]

答：弗兰克·盖里，当代著名解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。盖里的设计风格源于晚期现代主义，代表性建筑物是毕尔巴鄂古根汉姆博物馆。弗兰克·盖里认为要从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神。弗兰克·盖里建筑的特点有：

（1）在建筑目的上，盖里认为世界是一个暂时性的、呈碎片状的、永远处于不断变化的世界，他的工作就是用建筑语言对这种生存状况敏感地加以表达。

（2）在建筑形式上，盖里对过去的传统美学方法采取完全对抗的态度。

（3）在建筑风格上，盖里经历过三个阶段的变化：

①20世纪60年代到70年代末期，是盖里的探索期和建筑风格的酝酿期。

盖里侧重于对材料的甄选，表现材料自身的属性，大胆采用廉价的工业材料；注重经济性，力图表达建筑的偶然性、过程性以及一种看似尚未完成的美感。他的设计手法是打碎、拆散各种建筑构件，再进行重新组合；组合看似随意、偶然，却处处与功能契合。

②20世纪80年代后期，盖里开始探索整体性的设计语言。

盖里不再以小尺度的建筑构件，而是采用大尺度的功能组合体为单位，更注重建筑的雕塑感，多运用曲线，创造形体、空间复杂的建筑。他的设计手法是在建筑主体完整的前提下，利用连接部位形成复杂的形式。

③20世纪90年代，盖里力图建立起一种新时代的建筑美学。

盖里的作品越发显现出鲜明的动感，在形式的把握与功能的完善之间达到精致的平衡。

7比较柯布西耶与赖特的异同点。[大连理工大学2013年研]

答：勒·柯布西耶与赖特都是20世纪著名的现代派建筑师，两者的建筑思想既有相同点，又有不同点。

（1）相同点

两者都是现代建筑派的代表人物，都对推动现代建筑运动走向高潮做出一定的贡献，都是现代建筑四位大师之一。其设计方法的共同特点有：

①重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率。

②注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。

③努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要高度。

④主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。

⑤强调建筑艺术处理的重点应从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生“空间-时间”建筑构图理论。

⑥废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

（2）不同点

①勒·柯布西耶属于现代建筑派中欧洲先锋派的代表人物，是现代建筑运动的主力，强调重视建筑的功能；赖特属于现代建筑派中有机建筑派的代表人物，强调建筑与自然或周围环境的协调统一、利用新的工业材料与新技术为现代生活与生活美学服务。

②勒·柯布西耶主张采用工业化方法大规模建造房屋，采用全新的规划和建筑方式来改造城市，是一位城市集中主义者；赖特对建筑工业化不感兴趣，他设计的建筑类型多是别墅和小住宅，更希望保持以农业为主的社会生活方式。

③勒·柯布西耶提倡简单的几何形体，把不同高度的室内空间灵活地结合起来；赖特冲破盒子式建筑，建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，又具有幽静隐蔽的特色。

④勒·柯布西耶认为新建筑的五个特点有：

a．底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分地腾空，留出独立的支柱；

b．屋顶花园；

c．自由的平面；

d．横向长窗；

e．自由的立面。

赖特则提倡有机建筑论，认为有机建筑是一种由内而外的建筑，其目标是整体性。

⑤勒·柯布西耶强调住宅是居住的机器；赖特则认为建筑物不是机器，是自然的东西。

8绘制文丘里母亲住宅，论述他的建筑主张。[大连理工大学2013年研]

答：（1）文丘里母亲住宅

图1-3　文丘里母亲住宅

（2）建筑主张

文丘里抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性，他认为建筑师的义务在于“必须决定如何去解决问题而不是决定想解决什么问题”。具体包括：

①强调建筑的不定性来对抗现代建筑的确定性和绝对的功能原则。

②包容现代建筑所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式应用到设计中来。

③赞成包含多个矛盾层次的设计，提出兼容并蓄、对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。

9简述太阳神庙的空间艺术手法。[哈尔滨工业大学2012年研]

答：古埃及新王国时期，太阳神庙取代陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。太阳神庙的形制是在一条纵轴线上依次排列各种建筑物，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间逐层缩小，门前增加方尖碑。

太阳神庙的空间艺术手法有：

（1）门

门采用一对高大的梯形石墙夹着不大的门道，门道上檐部的高度比石墙上的大。

（2）圆雕坐像

平正阔大的梯形石墙、浑圆的雕像和方尖碑之间产生强烈对比，特点鲜明，形成丰富多变的构图。

（3）圣羊像或狮身人首像

夹道的圣羊像行列，有的连续超过1km。它们除了能酝酿宗教气氛外，还能夸大道路的长度以及方尖碑和石墙的高度。

（4）色彩

石墙上满布彩色浮雕，墙前圆雕也着彩色。方尖碑的锥形顶子上包着金箔。檐头彩旗猎猎。皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。

（5）院落

院落三面围着柱廊，从侧高窗进来的光线被窗棂撕碎，散落在柱子上和地面上，缓缓移动，增强大厅的神秘气氛。

（6）大厅

正中三间顶上画着飞翔的鹰隼，这是皇帝的表记。其余部分顶上画的是暗蓝的天空和金色的星。中央柱子的柱头是盛开的纸草花，其余是花蕾。柱厅像浓密的纸草丛，在夜色中幽深莫测。

（7）大殿

大殿里布满深凹的彩色浮雕。浮雕题材大多歌颂皇帝的武功神力。皇帝像很大，更使朝拜者自觉渺小无力，皇帝扮演着操生死予夺之权的“万能者”角色。

10简述勒·柯布西耶的新建筑五个特点。[浙江农林大学2012年研]

答：勒·柯布西耶是20世纪现代建筑派中欧洲先锋派的代表人物，是现代建筑运动的主力，强调重视建筑的功能。他认为新建筑的五大特点有：

（1）底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分腾空，留出独立支柱。

（2）屋顶花园。

（3）自由的平面。

（4）横向长窗。

（5）自由的立面。

这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。柯布西耶充分发挥这些特点，在20世纪20年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是其中的著名代表作。

11简述哥特式教堂建筑的主要特征。[浙江农林大学2012年研]

答：哥特式结构集中了散见于各地后期罗曼式教堂的十字拱、骨架券、两圆心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵挡拱顶的侧推力的尝试，加以发展，成龙配套，给它们以完善的艺术上的处理，形成成熟的风格。

（1）结构

使用骨架券（肋骨拱）作为拱顶的承重构件。飞券凌空越过侧廊，抵住中厅拱顶的侧推力。全部使用两圆心的尖券和尖拱。

（2）形制

主教堂的形制基本上采用拉丁十字式。

（3）教堂内部处理

突出高耸和深远感，引发向前、向上的动势，突出垂直趋向，开窗巨大，产生明朗灿烂的效果。采用大面积彩色玻璃窗，内部装饰华丽。

（4）教堂外部处理

西立面的典型构图采用纵横三段式，下段三座门，层层雕饰。中央中段有精美的玫瑰花窗象征天堂，比例尺度突出垂直感，细部往上缩小收尖，形成向上动态。

（5）装饰

装饰雕刻满布，轻灵空透，各国教堂都带有地方特色，各地教堂的形式、风格往往不统一。

12结合建筑实例论述阿尔瓦·阿尔托的作品主要特征。[浙江农林大学2012年研]

答：阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代派建筑师，是人情化建筑理论的倡导者。阿尔瓦·阿尔托的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路，认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求，其作品的主要特征表现在以下几个方面：

（1）建筑材料

阿尔托有时用砖、木等传统材料，有时用新材料与新结构。采用新材料、新结构与机械化施工时，阿尔托总是尽量把它们处理得柔和、多样。

（2）建筑造型

阿尔托不局限于直线与直角，也采用曲线和波浪形。

（3）空间布局

阿尔托主张不要一目了然，要有层次、有变化，要人在进入过程中，逐步发现。

（4）房屋体量

阿尔托强调人体尺度，反对不合人情的庞大体积，对于不得不造大的房屋，主张化整为零。

图1-4　阿尔托的帕米欧结核病疗养院平面图

13介绍弗兰克·劳埃德·赖特的3个建筑。[北京大学2012年研]

答：（1）流水别墅

①流水别墅建于1936年，位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区。

②流水别墅高的地方有3层，采用钢筋混凝土结构，每一层楼板连同边上的栏墙就像一个托盘，支承在墙和柱墩上。

③建筑外形上的最突出之处在于采用一道道横墙和几条竖向石墙，组成横竖交错的构图。

④流水别墅的成功之处在于与周围自然风景紧密结合。

图1-5　流水别墅

（2）拉金公司大楼

①拉金公司大楼建于1904年，位于纽约州布法罗市，是一座砖墙面的多层办公楼。

②楼梯间布置在四角，入口门厅和厕所等布置在突出于主体之外的一个建筑体量之内，中间是整块的办公面积。

③中心部分是5层高的采光天井，上面有玻璃顶棚。

图1-6　拉金公司大楼

（3）古根海姆博物馆

①古根海姆博物馆建成于1959年，位于美国纽约。

②古根海姆博物馆地段面积约50m×70m，主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形建筑，里面是一个高约30m的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。

③圆形空间的底部直径约为28m，向上逐渐加大。坡道宽度下部约5m，顶上展宽约10m。

④螺旋形的博览馆是赖特的得意之笔，但是这种建筑风格却并不适用于博物馆，这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。

图1-7　古根海姆博物馆

14画图并说明TOD模式的空间布局。[北京大学2012年研]

答：TOD模式是指一种以公共交通为导向的非汽车化规划设计模式，要求在规划一个居民或商业区时，使公共交通的使用最大化。TOD模式的空间布局主要包括：

（1）有组织紧凑的公交设施的开发支持；

（2）将商业、住宅、办公楼、公园和公共建筑设置在步行可达的公交站点的范围内；

（3）建造适宜步行的街道网络，将居民区各建筑连接起来；

（4）混合多种类型、密度和价格的住房；

（5）保护生态环境和河岸带，留出高质量的公共空间；

（6）使公共空间成为建筑导向和邻里生活的焦点；

（7）鼓励沿着现有邻里交通走廊沿线实施填充式开发或再开发。

图1-8　TOD模式空间布局图

15比较中世纪欧洲城市与中国古代城市的异同。[北京大学2012年研]

答：（1）相同点

①除都城之外，一般规模不大。

②城市是聚落的中心，具有特殊的地位与功能。

（2）不同点

①经济基础不同

a．西欧中世纪城市的经济基础是封建庄园制。

b．中国古代城市的经济基础先是奴隶制土地国有制、再是封建土地私有制。

②社会需要不同

a．西欧中世纪城市的建设多满足于封建领主、基督教堂以及商业贸易的需要。

b．中国古代城市的建设多满足于国家中央集权的政治需要，尤其体现在都城的兴建上。

③城市格局不同

a．西欧中世纪城市与农村的界限不明显，城市里有种植业与饲养业。

b．中国古代城市功能分区界限明确，格局明朗，城市密度小，城市化水平低。

④城市建设思想不同

a．西欧中世纪城市的建设多体现多样性与历史性。

b．中国古代城市的建设强调战略思想和整体观念，强调城市与自然的结合，强调严格的等级观念。