第3章　戏剧的体裁与创作技巧

3.1　考点难点归纳

一、戏剧体裁的演变

（一）体裁的多样性

戏剧的体裁在指戏剧的不同的风格类型。古希腊戏剧时期即已出现体裁分类的概念，亚里士多德将戏剧体裁分为悲剧和喜剧两种，并进一步细化。他把悲剧分成四种：复杂剧、苦难剧、性格剧、情景剧。

近当代戏剧偏好将不同的体裁要素在一出戏中混合使用，如情节剧中将爱情喜剧与悲剧因素相结合。

（二）体裁分类的复杂性

自文艺复兴以来，西方戏剧发展出现了很难以传统的体裁分类法来界定的多元化趋势，于是人们从流派或按演出形式特点的角度，给传统悲剧、喜剧、正剧三分法之外的其他风格类型冠名，戏剧界也按题材划分出一系列剧种。人们应在戏剧体裁分类问题上采取实事求是的审慎的态度。

二、悲剧

（一）悲剧起源

悲剧是古希腊人创立的以艺术方式描绘现实悲剧的体裁形式之一。其词源“trag-os”，意为“公羊”和“歌颂”；“trag-odia”，意为“羊人颂”。其的体裁类型学特征是：深刻的戏剧冲突；主人公历尽磨难却最后牺牲毁灭，但是按理应得善报；情节发展顺序不可逆转；悲剧行动发展对主人公造成悲惨后果，但肯定其崇高的人道主义的伦理审美价值和理想。

（二）悲剧人物

古典悲剧描写的是因为过失或判断失误而导致不可逆转的后果的高尚人物。悲剧是人对一直处于命运的蛮横机遇和人自己所固有的残酷威胁之下的本性和社会的认识。在悲剧的英雄方面，人为破坏性的行为承担一部分责任，并且否认这是英雄忍受和认识的一种品质。在悲剧的反讽方面，在描述罪恶同人类行为的不相称之外突出它的专断。

（三）悲剧审美特点

悲剧的效果旨在引起观众的怜悯和同情，并唤起人们高尚的情感。在莎士比亚的《李尔王》中，年老昏聩的李尔因为判断失误，将王国分给并不爱他但擅长巧言令色的两个大女儿。而真正爱他但不愿当面奉承的小女儿却受到不公正的对待。最后，不仅他自己癫狂，美丽善良的小女儿也遭到不幸。

三、喜剧

（一）喜剧起源

喜剧稍晚于悲剧，一般认为其起源于公元前6世纪～前5世纪左右的古希腊祭祀酒神狄奥尼索斯时表演的狂欢歌舞和民间滑稽戏上。

（二）喜剧人物

喜剧通常描写比普通人更低，身上通常有许多显见的缺点，或集中了普通人的性格缺陷的人物。如《西游记》中的猪八戒。

（三）笑与喜剧

喜剧的审美机理是激发并且通过共鸣来满足人笑的本能。基于恶作剧的心理或者暖昧的情感而作弄毫无戒心的人是喜剧中反复出现的情况，喜剧的讽刺功能使它成为尖锐的时代和社会的批判武器。尽管喜剧有很多变化或变种，但通过引起笑，讽刺和嘲讽等手段来吸引观众，达到独特的审美愉悦的方式一直保留下来。

四、正剧

（一）正剧的由来

正剧名称的出现晚于悲剧和喜剧。因为它是一种同时混杂着悲剧和喜剧因素的剧种，所以曾被称为“悲喜剧”。随着启蒙运动的开始，戏剧本身面临着变革的必然性。法国启蒙思想家狄德罗率先提出了“介乎喜剧和悲剧之间”的第三种戏剧体裁：“严肃的戏剧”，有时又称作“严肃喜剧”，正剧由此发展而来。

（二）正剧的三个特点

正剧的特点：

1．它贴近普通人的日常生活。过去的悲剧通常只表现帝王将相，喜剧则表现卑贱者。如今正剧可以在广泛的范围内撷取自己的表现对象。

2．正剧包含悲剧的崇高和喜剧的滑稽，可以表现更为复杂丰富的性格与情感。例如曹禺的《北京人》中愫芳的崇高和江泰的滑稽同样都是非常感人的。

3．正剧具有道德的目的。在不妨碍剧情和戏剧动作本身的正常发展的前提下以情动人。正剧实际上和现实主义戏剧的要求是相一致的。

五、戏剧创作的基本技巧

戏剧创作的技巧指按照戏剧的规律并结合题材的情况，运用适当的情节结构方法进行创作的方法。

（一）情节

情节以提升剧情的戏剧性并服从人物刻画的需要为原则，对一切相关的有形元素按特定的时空结构进行整合。情节其他的特点有：“情节必须是有形的”；同时情节中有一定的时空顺序来决定在情节进展的种类和程度；情节应出现有助于决定情形和顺序的规模。除人与社会以外，情节应有以内部以主人公的高尚悲剧、外部对观众的影响而终结的发展心理学。

（二）戏剧结构

谈到戏剧结构的类型，有古希腊悲剧家索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中首创 “倒叙式”结构，也叫“封闭式”结构。而把一般按照事件发展的时空顺序叙事的结构称为“开放式结构”。

（三）戏剧情境

戏剧情境是另一个非常重要的戏剧技巧，其根本作用是潜藏着矛盾冲突可能性的人物关系在突发事件或插入事件的外力作用下，平衡被打破，矛盾激化后导致冲突，使人物命运彻底改变。