第9章 力量较量

力量的较量可以说是品特每一部作品都涉及的论题，它不仅存在于敌我双方之间，即使在亲密的爱人和朋友之间，这种争斗依然是无处不在的。在品特看来，力量、话语权和主导地位的争夺渗透在生活里的每一个角落，这本身便是人性的一部分，是普遍存在的现实，它反映了现实生活中个体存在的状况。而品特对于现实生活场景的偏爱也让作品蒙上了一层现实主义的色彩。也许正是如此，品特被许多的评论家列为当代英国“现实主义”作家。《英国独立报》【1】在品特去世后发表的文章标题是：“品特——现实主义大师——逝世，享年78岁”。评论家斯蒂芬·雷希更是将品特纳入其著作《英国现实主义戏剧》，作为研究的对象。品特后期作品，尤其是《山语》和《饯行酒》被研究者归类为政治戏剧。剧中所揭露的政治主题，舞台上所发生的一切就像是品特对生活中的某个地方所发生的事情进行的情景再现，在这一点上，这些戏剧确实具有浓厚的现实主义色彩。

有趣的是，评论家罗纳德·诺勒斯对于品特与现实主义之间的关系却有着不同于别人的看法。他认为品特的戏剧与奥斯本、卫斯克和雅顿不同的是，后者在舞台美术上用底层阶级的“厨房洗碗槽”（Kitchen-sink）现实主义代替了中产阶级的客厅，不带居高临下的态度，忠实地呈现了日常生活。而品特在《房间》《生日晚会》和《看护人》之中，虽然也使用了现实主义的舞台设置和逼真通俗的对话使得这些作品看起来也属于现实主义运动的一部分，但这只是第一眼的感觉罢了。和那些现实主义作家相比，品特并没有从一个角度明显的政治平台上抒发见解，而是通过将人物的身份与环境脱离开来，对人物进行了陌生化的处理，用极为自嘲的笑声来迷惑观众。【2】品特本人也同意罗纳德的这种看法，他在“为自己而写作”的演讲中谈到：“（我的）剧中发生的事情是现实的，但是，我正在进行的并不是现实主义写作。”

经历过战争、种族清洗、反犹太浪潮、生离死别的品特和现实社会里的每一个人一样对身边所发生的事情都有着自己的体会和感触，他的戏剧更希望透过现实表面去发现埋藏在其中的人与人之间、人与社会之间关系的实质内核。正如他评论贝克特的作品一样，是穿透镜子到达另一端的真实世界。在前面阐述了品特于荒诞派主义和现实主义之间的关系，可以说这两种“主义”也代表了品特早期及后期作品的研究主流。期间也有过不同的声音，但是都远远没有这两者的影响力大。

注释：

【1】www.independent.co.uk

【2】Peter Ruby ed,The Cambridge Companion to Harold Pinter,London:Cambridge U.P.,2001,74