第二章 “琴里若能知贺若，诗中定合爱陶潜”

——诗学与琴学

诗歌与音乐的关系是一个经典命题。从历史来看，这个问题自《诗经》开始，就形成诗乐合一的传统；而从学理来看，诗歌与音乐都是时间艺术，本身存在千丝万缕的联系。但在宋代，对二者关系的探讨主要集中于宋词领域，在宋诗领域则很少。究其原因，跟宋诗议论化的特点不无关系，但主要还是缺乏合适的观察角度。随着政局更迭，华夷互渗，华夏音乐从乐器到乐论都发生了巨大改变。在好古的宋人那里，一方面继续保持古琴君子人格的特色；另一方面则努力通过古琴恢复雅乐。这种努力，不仅在审美层面影响到宋诗的平淡风格，而且随着佛教对琴音的哲学思考，进一步打开了宋人琴诗创作的新维度。这些特点集中在苏轼及其师法对象欧阳修、梅尧臣等人身上不是偶然的，值得深入寻究。