纳税钱

必知理由

名画档案

名称：《纳税钱》

画家：马萨乔

创作时间：1425～1428年

尺寸：598×255cm

类别：湿壁画

收藏：意大利，佛罗伦萨，卡米列圣母堂布兰卡契礼拜堂

名画欣赏

大约在1366年，皮耶罗·迪·皮乌维凯塞·布兰卡契在卡米列圣母大殿内修建了布兰卡契小堂。在其侄子费利切·布兰卡契接手后，他委托马索利诺为布兰卡契小堂绘制壁画，而且要求以圣彼得的生平为题材。之所以有这个要求，是因为在意大利语中彼得的名字就是皮耶罗，这也是小堂的建造者皮耶罗·迪·皮乌维凯塞的名字。除此之外，圣彼得也是布兰卡契家族的主保圣人。在马索利诺创作期间，马萨乔前来合作，最后大约在1425年马索利诺离开佛罗伦萨，接下来的任务就落在了马萨乔的肩上。一般认为，布兰卡契小堂中的壁画《纳税钱》出自马萨乔之手，也是马萨乔最好的一幅作品。

《纳税钱》的题材取自《马太福音》，它是美术史上非常少见的例子，是关于缴纳税金的故事，在四部福音中只有《马太福音》有记载。在故事中，耶稣带门徒布道，途中经过一个关卡，收税人拦住他们要他们交税。这时，耶稣认为自己是上帝的儿子，因此不能交税，但不交税是不能过关卡的，于是吩咐彼得到湖边去捕鱼，说鱼口里有一块银币可作为税钱。虽然彼得不能理解，但还是服从了耶稣的命令去湖边捉鱼，最终他从鱼口中拿出银币作为税金交给了收税人。

在这幅画中，分三部分讲述了这个故事。虽然三部分并非连续发生，但是马萨乔通过构图上的巧妙设计，以连环的形式描绘了阻拦、捕鱼及交税三个情节，保留了叙事的逻辑性。画的中间部分是收税人要求耶稣和门徒交税。马萨乔将耶稣的头部画在壁画的消失点，以此吸引观者的目光。耶稣和彼得两人的手都指向画的左边，也就是下一个场景。在左边部分，彼得正从鱼嘴中取出一枚钱币。画的右边部分，彼得正向收税人交纳税银。房子的框架将右边部分与中间分隔开来。中央，耶稣和门徒围成一个半圆，就像教堂的半圆形后殿，他们几乎都穿着淡粉色和蓝色的长袍，而收税人则穿着古罗马服饰，衣服为醒目的朱红色。画中还有一组有趣的对比：在画面的中间和右边，收税人的动作几乎和彼得一样，只是二人的角度相反。画中对人物的描绘也非常细致，特别是中间一圈的人物，有满脸胡子的老人，体格健壮的年轻人等，他们各具特点，互不重复。

马萨乔在绘画中不仅使用了单点透视，还使用了自己独有的空气透视技巧。比如在画中，远处的群山、左边的彼得与前面相比颜色更淡、偏灰白、模糊，给人一种深度错觉。这种技术在古罗马出现过，但随后失传，直到马萨乔再次发明出来。此外，马萨乔对光的使用也非常独特。从画中建筑、树木、人物的影子和光线的明暗中可以看出，马萨乔在画中使用了一个统一的光源，他的这一明暗法使得画面中的人物、建筑具有了三维的效果。

《纳税钱》中的人物都是和画家同一时代的普通百姓，有着自己的身份和地位，他们被恰当地安置在真实的自然环境中，符合空间透视法则，具有深远感，结构明确而清晰。瓦萨利说：“马萨乔使他的画中的人物脚踏实地、稳固地站立在土地上。”马萨乔首先注意到光对于表现物体的作用，使画中物象充满了光线与空气；而通过光与空气的描绘，使画面上的人物与环境产生距离的感觉。马萨乔的这种艺术探索，为现实主义艺术创作奠定了基础。