执笔法

执笔为用笔之始，不解执笔而言用笔，必无是处。至执笔之先，又须择笔，而笔管之长度亦未可忽。大抵古书家皆用兔毫，至明董其昌辈始习用羊毫、鸡毫，取其锋软多姿，而矜其腕强能运。然书尚虚锋，字多媚态，刚劲之气浸失，要不足法。今之制笔者，兔毫多不佳，惟鼠须小大咸宜。熊毫、豕鬣亦可作大字。若作擘窠书，惟麻与蒲始适用，兽类之毫不适也。笔管长度不得下五寸，执笔高度有真一（名指拒笔处去管端约一寸，下仿此）、行二、草三之说，然不可泥。大抵欲笔之沉着，则执笔下；欲笔之飞动，则执笔高，此其要也。

执笔，以五指共执，是为正法。此外亦有数变法，可偶用之。曰撮笔法，仍用执笔法，惟撮于管末，而舒其指。此法以题壁为宜。曰搦笔法，以大指、食指搦管，而蹙其中指、名指、小指，齐附于食指之下，以便笔之捻转，而免实掌之病。此法以用于回腕为宜。曰握笔法，或曰抓笔，以二指至五指之末节，紧握管于掌中，而以大指包食指外。此法以握帚作数尺大字，或题摩崖为宜。要皆非执笔之正轨也。

所谓“五指共执”者，以大指擫笔，（擫音叶，按也。）食指压笔，亦曰捺笔，中指钩笔，名指抵笔，小指辅名指拒笔，此为唐以来相传之法。兹更详言其用，所取乎“五指共执”者，盖使笔之四面均便着力也。撮笔、搦笔等法，只两片着力，不能面面俱到，故皆不如执笔法。所谓擫者，以大指上节，自节以上斜按管之一面也。压者，以食指上节压管之一面，与擫力对向也。钩者，以中指尖钩管之对掌心外面，兼以中节之骨助食指钩力，使笔不外倚也。抵者，以名指上节拒管，与钩力对向，使笔不内倚也。拒者，名指力弱，辅以小指作拒，使掌虚而又不患钩力之过强也。此法又名“拨镫法”。唐陆希声谓倚自二王，且溯源于李斯。此南唐李煜所称为秘法也。唐林韫解“拨镫”之“镫”为马镫，谓虎口间空圆如马镫也。此解失之也泥。盖“拨镫法”之意，不在“镫”，而在“拨”。林以足踏马镫浅则易转，喻运指执管亦欲其浅，使易拨动。然“踏镫”而曰“拨镫”，未免牵强附会。昔有太极拳师授人运力之法，使之拨镫与扫地，而加以指点，其人遂臻巧诣。拨镫运三指之力，通于作书，故执笔有仅用三指者。笔之转动在上三指，而大指之擫有龙眼与凤眼之殊。龙眼者，圆其大指，以指尖擫管，使虎口成圆形。凤眼者，平其大指，以节以上至尖擫笔，使虎口成初月形。作大字宜龙眼，小字宜凤眼，未可偏执。惟上三指之用，尚未尽执笔能事，故又辅之以下二指，其用曰导、送。导者，引管向内；送者，推管向外。于是名指、小指见其活动。右军爱鹅，实爱鹅之浮水运掌，有若运笔之导、送然，此其要指也。

不同种类的毛笔

毛笔执笔处

辽墓葬壁画中拨镫侍女及局部

龙眼执笔法（左）及凤眼执笔法（右）

指之执笔，其方位及形态既定，又必明其缓急之度。相传某书家作书时，有人自后掣其笔，而笔不可拔，此言其执之急也。执之急，则管稳定而笔尖易于发力。然有时亦有宜执之缓者，《九势》所谓“笔软则奇怪生焉”。笔软往往执缓。而作摆笔、换笔、滚笔，尤非执之缓不可。昔人作书有笔忽坠地者，此即作滚笔时，因执之缓而致偶然疏失也。要之，用笔时因笔之性情，及其时宜，而或以龙眼，或以凤眼，或急执，或缓执，各尽其妙，此不可刻舟以求剑也。至执笔既合，其腕必平，腕既平矣，其笔必正，斯不患笔之不刚劲矣。