第二课
《西游记》的衍生作品：小说、杂剧、京剧、电影、电视剧、动漫等
●衍生作品
小说
《西游补》——明末董说著
《西游记前传》——致宁著
《悟空传》——今何在著
《西游日记》——今何在著
《大泼猴》——甲鱼不是龟著
杂剧
《通天河》一卷
《盘丝洞》一卷
《车迟国》一卷
《无底洞》一卷
《西天竺》一卷
《无底洞传奇》一卷
京剧
《唐王游地府》
《李翠莲》
《刘全进瓜》
《水帘洞》（又名“花果山”）
《拜昆仑》
《闹地府》
《闹龙宫》
《美猴王》
《弼马温》
《安天会》（后改编为“闹天宫”）
《五行山》
《十八罗汉斗悟空》
《高老庄》
《鹰愁涧》
《流沙河》（又名“收悟净”）
《三打白骨精》
《五庄观》（又名“万寿山”）
《黄袍怪》（又名“宝象国”）
《平顶山》（又名“莲花洞”）
《火云洞》（又名“红孩儿”）
《车迟国》
《通天河》
《金兜洞》
《女儿国》（又名“女真国”）
《双心斗》（又名“真假美猴王”）
《琵琶洞》
《孙悟空大破玄虚洞》
《芭蕉扇》（又名“火焰山”、“白云洞”）
《盘丝洞》
《金刀阵》
《无底洞》（又名“陷空山”）
《九狮洞》（又名“竹节山”）
《狮驼岭》（又名“狮驼国”）
《红梅山》（又名“金钱豹”）
《盗魂铃》（又名“二本金钱豹”、“八戒降妖”）
《禅悟》
豫剧
20世纪30年代豫剧皇后陈素真大师的《天国盛会》等。
歌舞剧
《Monkey:Journey to the West》，融合中国杂耍、多媒体播放以及百老汇式音乐剧，由《街头霸王》的两位创作者Damon Albarn与Jamie Hewlett制作；陈士争执导，于2007年曼彻斯特国际嘉年华（2007年6月28日至7月15日）时上演。
舞台剧
《西游记》（舞台剧作家林奕华指导的舞台剧，于2007年在台湾公演）。
杂技剧
中国广州杂技团以西游记经典章节为剧情基础，传统杂技功夫为表演方式，融合现代舞台设计，于2006年正式推出新型态舞台杂技剧《西游记》；该剧并无任何对白，仅借由舞台设计与杂技工夫，具体展现出《西游记》的故事情节。该剧多次赴欧美及世界各国演出，获得诸多艺文类别之奖项，2010年，首次于中国台湾台北市国父纪念馆公演。
●衍生影视
电影
《盘丝洞》（1927年电影），上海影戏公司摄制，并于1929年以《蜘蛛精》为名在挪威首映，一度失传，于2013年由挪威国家图书馆在挪威北部诺尔兰群拉纳市摩镇的电影收藏中发现。
《西游记》（1966年电影）、铁扇公主（1966年电影）、盘丝洞（邵氏电影）、女儿国（电影）（香港邵氏电影，1966-1968年，岳华（前两部）、周龙章（后两部）饰演孙悟空，何藩饰演唐僧，彭鹏饰演猪八戒，田琛饰演沙僧）
《新孙悟空72变》（台湾制作，1976年，剧情到孙悟空被压五指山结束）
《新西游记》（台湾版，1982年，碍于片长限制，剧本取精华演出，前段为花果山一直到取经队伍成形，中段为金角、银角，后段为铁扇公主与牛魔王，火焰山熄灭后就看到取经最终地，以此告结。其中台湾知名谐星许不了客串演出）
《西行平妖》（香港，1991年）
《大话西游》（香港，1994、1995年）
《猴王》（2001年/美国，原名：The Monkey King，由Peter MacDonald导演的电影，俗称美版西游记）
《情癫大圣》
《功夫之王》
《李世民游地府》（台湾版，1978年，沈雪珍、杨群、岳阳、秦梦主演）
《西游记之大闹天宫》（香港，2014年，周润发、甄子丹主演）
《西游·降魔篇》（2013年电影，由周星驰总制片、监制、编剧、导演，文章、舒淇主演）
《西游记之孙悟空三打白骨精》（香港，2016年，郭富城、冯绍峰、巩俐主演）
《敢问路在何方》（中国/美国，2017年，六小龄童、马德华、迟重瑞、刘大刚主演）
《西游·伏妖篇》
《悟空传》
《西游记：女儿国》
电视剧
中国
《西游记》（1986年，杨洁导演，六小龄童、迟重瑞、马德华、闫怀礼等主演）
《西游记》（1996年，张卫健饰演孙悟空）
《西游记》（贰）（1998年，陈浩民饰孙悟空，前者的续集）
《西游记续集》（2000年，86版西游记几个未拍故事的补遗，原班人马出演）
《西游记后传》（2000年，曹荣饰孙悟空）
《齐天大圣孙悟空》（港台合作，2002年，由张卫健饰演孙悟空，共四十集）
《西游记》（2010年，通称浙版西游记，程立栋导演，费振翔、陈司翰等主演）
《吴承恩与西游记》（2010年，阚卫平执导，王树强、丁爱敏编剧，六小龄童、迟重瑞、马德华、刘大刚主演的神话3D立体电视剧）
《西游记》（2011年，通称张版西游记，张纪中制片，张建业导演，吴樾、聂远、臧金生、徐锦江等主演）
日本
西游记シリーズ（系列）
《西游记》（1993年电视剧），1993年日本电视台开播40周年纪念电视剧，本木雅弘、宫泽理惠主演。
《新西游记》1994年由日本电视台重拍并播出，孙悟空由唐泽寿明扮演，内容包括金银角大王、真假悟空等，设定提婆达多为唐僧师徒的主要对手。剧中加入大量CG特效并以此为卖点。
《西游记》2006年由富士电视台重拍并播出，孙悟空由香取慎吾扮演，续集的电影版本也已经公映。
●衍生动漫
漫画
连环画西游记
大圣王
无上西天
最游记系列
我的孙悟空系列（手冢治虫）
dear monkey（白井三二朗）
猴王五九
电视动画
西游记，CCTV主导制作的动画片，共52集。
天上掉下个猪八戒，CCTV主导制作的动画片，共52集。
美猴王，CCTV主导制作的动画片，共52集。
幼幼西游记，东森幼幼台制作的动画片，共10集。
夺宝幸运星，炫动卡通制作动画片，共4季。
电影动画
铁扇公主（1941年）
猪八戒吃西瓜（上海美术电影制片厂，1958年）
火焰山（上海美术电影制片厂，1958年）
大闹天宫（上海美术电影制片厂，1964年）
孙悟空奇遇小丁丁（上海美术电影制片厂，1980年）
人参果（上海美术电影制片厂，1981年）
小八戒（上海美术电影制片厂，1983年）
金猴降妖（上海美术电影制片厂，1985年）
SF西游记（台译：冒险五杰），日本1978年制作，改编成科幻版本。
大雄的平行西游记，日本1988年制作。
红孩儿决战火焰山台湾制作，视点以红孩儿为中心。
电视布袋戏
1971年《新西游记》（黄俊雄，台视）
1983年《齐天大圣孙悟空》（黄俊雄，台视）
纵观中国电影对于经典四大名著之一《西游记》的二次艺术创作之路，自1926年《孙行者大战金钱豹》横空出世以来，以西游为题材的影视剧便层出不穷。在接下来的九十余年里，西游题材的电视电影高达百余部，其改编的方式包括以下三种：第一，全篇改编式，包括1986年央视版、1998年版央视全数字化动画片版、2010年程力栋版、2011年张纪中版《西游记》等尽可能还原小说全貌的电视剧作品；第二，情节改编式，包括郑保瑞《西游记之大闹天宫》《西游记之三打白骨精》《西游记之女儿国》等电影作品；第三，戏说改编式，包括《万万没想到：西游篇》《情癫大师》《春光灿烂猪八戒》等除人物名称形象外与名著《西游记》不再有直接联系的电视电影改编作品。
●《西游记》影视改编经典作品
西游题材电影电视剧中，86版《西游记》作为公认的最为经典的版本，虽然只有短短的二十五集，却将师徒四人西天取经历尽艰难，终得正果的故事进行了完整的刻画，其中大闹天宫、三打白骨精、偷吃人参果等情节令人拍案叫绝。重播三千余次，艺术创作严谨，人物刻画生动，是不可超越的西游艺术作品。
另一部具有跨时代意义的西游作品是后现代主义戏说改编西游电影鼻祖《大话西游》，讲述了至尊宝与紫霞仙子缠绵悱恻的爱情故事。这部电影虽然离经叛道，中英文穿插，粗话脏话比比皆是，但这部电影对于自由和爱情的表现引领观众对自身生存际遇产生思考。
●《西游记》影视剧的娱乐化和人性化
1995年刘镇伟执导的电影《大话西游之月光宝盒》《大话西游之仙履奇缘》以后现代主义的姿态颠覆了传统意义上的西游之路，创造了无厘头式电影的新类型，更为之后的西游电影电视改编走向娱乐化的进程提供了范本。
近年来，西游电影电视娱乐化的植入带来了更多“人性化”的改编，悟空师徒四人在成佛之路上，更多的不是与武力值爆表的妖怪战斗，而是在自我成长的道路上克服心魔的过程。著名学者杨义表示：“可以把西行取经的艰难历程，当作是对人的信仰、意志和心性的挑战、应战和升华的历程来解读……”以2015年上映的现象级动画电影《西游记之大圣归来》为例，它讲述了在五行山下寂寞沉潜的孙悟空被小唐僧（江流儿）误打误撞解除封印后，寻找初心，自我救赎的故事。这种具备现实意义的表达，结合当下人们精神压力越来越大的一个社会状态，表明需要被拯救的不只是他人，更是自我和内心。西游中的孙悟空作为童年时候的英雄，也始终站在观众内心柔软的角落。
●《西游记》影视剧的商业化
电影电视是大众娱乐的重要手段，基于《西游记》原著强大的内核，不少优秀西游题材电影作为基础，加强了西游故事的强大公知力。近年来，西游题材热度不减，票房收视率表现均不俗。2016年《西游记之三打白骨精》票房12亿，2017年《西游伏妖篇》15.89亿，2018年《西游记女儿国》截至2月27日上映12天票房7亿。特技效果、明星效应、娱乐效果让西游题材电影陷入娱乐洪流。尤其是电影贺岁档，一年一部“西游电影”已经成为惯例，欢笑过后确实减缓了观众一年辛苦工作的压力，电影公司亦收获得盆满钵满，看似是合家欢的局面背后，隐藏的是过度娱乐化背后对于人们审美能力的伤害。在消费主义盛行的今天，《西游记》的电影改编也应当站在艺术的立场上去考虑问题。艺术属性和商业属性应当放置在同等重要的位置上。
●对《西游记》影视剧改编的反思
提高此类电影的艺术价值，首先要做到的就是设置好悬念，这是西游这样一个大众耳熟能详的选题非常难做到的，可以在不违背原著情节的情况下进行艺术创造，在细节部分进行悬念的设置，以此来增加影片的新鲜程度。第二要做好叙事，无论技术发展到如何先进的地步，讲故事依然是电影电视的核心，用一个合理的、完整的，可以经得起推敲的故事来向受众传递信息。最后，用现代化的视角、当代的语境建构全新的西游神魔世界，赋予经典以全新的内涵。