赋格·卡农

26 钢琴音乐的《旧约全书》

巴赫的《平均律钢琴曲集》是以创作实践来证明十二平均律的优越性和实用价值的划时代作品，常被称为“全部音乐史上最重要的里程碑之一”，“钢琴音乐的《旧约全书》”，而贝多芬的三十二首奏鸣曲则被称为“钢琴音乐的《新约全书》”。

在此以前，键盘乐器大多按“中庸律”调音，能够演奏而不会走调的音阶，只有降B，F，C，G，D，A等大调和G，D，A等小调，因此作曲家在选调和转调上受到很大的限制；而采用了十二平均律，就可以自由选用大小二十四个调，并自由转调。所以说，没有巴赫对平均律的实践，近现代音乐的发展要延迟很长一个时期。

巴赫在科腾时期，就把自己的键盘乐器调成十二平均律，写了《平均律钢琴曲集》第一集，包含以大小二十四调为序的《二十四首前奏曲和赋格》（成于1722年）。晚年在莱比锡又写了第二集，包含另外二十四首前奏曲和赋格（成于1744年）。巴赫对自己所作的试验十分满意，他在《平均律钢琴曲集》第一集的标题页上写了一段意味深长的文字：

“平均律键盘曲，或用遍所有的全音和半音而既能使大三度或Ut，Re，Mi，又能使小三度或Re，Mi，Fa保持良好关系的前奏曲和赋格。供热忱好学的青年音乐家之用，也可供已经精于演奏这种练习曲的人们作为消遣之用，安哈尔特—科腾大公爵的乐长和他的室内乐指导约翰·塞巴斯蒂安·巴赫编制和创作。1722年。”

巴赫写作《平均律钢琴曲集》，是受了先辈作曲家费歇尔（Johann Caspar Ferdinand Fischer，约1665—1746）的启发。费歇尔在1702年出版了一本《新风琴音乐的阿莉阿德尼》，包含二十首前奏曲和赋格，分属于二十个不同的调。这部作品采用了一个文学性的标题，阿莉阿德尼是古典神话中克里特岛国王米诺斯的女儿。她的母亲帕西法厄生了一个牛头人身的怪物，米诺斯把它幽禁在一座迷宫里，命令雅典人民每年进贡七对童男童女喂养这个怪物。雅典王子提修斯发愿为民除害，依仗阿莉阿德尼给他的线球和魔刀，杀死了这个怪物，然后顺着引路的线走出了迷宫。“新风琴音乐的阿莉阿德尼”，意思就是指示青年风琴家通过五花八门的大小调迷宫的引路人。这部作品用了大小二十四调中的十九个调，只有升C和升F大调；降E、降B和升G小调没有用，而E小调则用了两次。所有的前奏曲和赋格都是很短小的乐曲，许多主题和《平均律钢琴曲集》中的主题很相似。《平均律钢琴曲集》第二集中E大调赋格的主题和费歇尔的E大调赋格主题尤其惟妙惟肖（谱例20）。

谱例20

由此看来，巴赫受费歇尔的影响，是显而易见的了；但运用全部大小二十四调，写成有高度艺术价值的作品的，巴赫还是音乐史上的第一人。