浮世悲欢
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文前

清陈枚《月曼清游图》之“杨柳荡千”。阳春时节,一群名媛结伴春游。杨柳依依,少女怀春,一派浪漫空灵的情景。陈枚是生活在雍乾年间的宫廷画师,画风既师承于古,又参汲西洋法。如这帧画中雕栏、秋千的三维透视十分到位。而画中秋千架下的圆形马蹄脚踏凳,则仍与明文震亨《长物志》描绘的明式“脚凳”类似。

清陈枚《月曼清游图》之“凉亭对弈”。开枰对云子,山水黑白间。这是一个夏日的午后一群名媛的高雅闲情。对弈本是士林的休闲方式之一,也是当年秦淮名姬必备的基本功。本书《风月侠骨》篇叙述名士范牧之与名姬杜韦的苦恋故事,最后杜韦抱着牧之心爱的棋具投江殉情,令人唏嘘。这帧画中的凉亭虽粉墙黛瓦,但亭盖样式不是江南园林风格。

清陈枚《月曼清游图》之“深秋赏菊”。“陶令篱边色,罗含宅里香。”采菊东篱,是经典的东方传统闲情,历代咏菊的诗词也特别多,而赏菊已然成为人们日常生活的情调。清顾禄《清嘉录·菊花山》记载,菊开时,苏州虎丘山的花农将菊花“千盎百盂担入城市”,或有大户人家堆叠千百盆供人观赏,或千家万户“买为瓶洗供赏者”。

清陈枚《月曼清游图》之“踏雪寻诗”。琴棋书画诗酒花,是名士名姬的生活场景,与柴米油盐酱醋茶的百姓生计完全不同。但文化文脉的延续却正是有了诗书情调才得以传承。此帧画中庭院内一株巨松,显得有点突兀,或专为寒冬点缀绿意吧。