诗词要写情爱方写得好

诗友相约西溪泛舟，并特意叮咛我不要开车，说是好喝点酒。原本就是为了风雅，流连光景，一壶浊酒，难免要谈到诗词。柏兄诗词结集出版，收诗词之作凡二百篇，其间多有科网唱和，勾连起许多佳话趣事。更兼此次相聚既是谈诗也是为柏兄饯行，一时间关于柏兄的话就多了一些。柏兄此去原本是落脚在一个“情”字，我却因此遗憾诗集中偏偏少了有关情爱的篇什，却见柏兄说情爱诗写是写了的，集子里没有收入。看来这是柏兄的私事，不能让俺等知道也。我因此说到了情爱与诗词，便提出这么一个基本命题：诗词要写情爱方写得好。

这话是前几日有北京友人谓，袁行霈教授曾与他说：好诗词要写情爱。袁先生现如今也是诗词研究领域一等人物，早年我曾想投奔先生门下，最后关头因急着想结婚生子而放弃。听得这个观点我大表赞赏，细细一想，古往今来大凡好的诗词往往都是情爱之诗，没有情没有爱那诗词肯定没有味道的。我最早读诗词先从传为李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》读起，那里面就写了情爱：“暝色入高楼，有人楼上愁。”“秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。”这楼上的不是佳人是什么，她愁什么，还不是一个“情”字？霸陵伤别，岂不就是后来柳永铺陈开来的“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手先看泪眼，竟无语凝噎。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”在文学中爱与死是两个永恒的主题，用现在的话说就是具有很高的“普适性”。惟其如此，李白的两首小词，才会被看做是千古绝唱；李后主那些写身世之叹的长短句，其感慨之深也断非一己之情所能圈限。

我把这个关于情爱好诗词的话说给两个写新诗的朋友，立刻得到了高度的回应。当年的青春诗人如今仍写诗不止的王兄这么发挥：诗要写情爱，尤其是要写女性，因为女性不但是一种美的体现，而且是对一切外在之美的浓缩，她不仅仅是个体之美，而是美的世界的一种象征，激发对所有美的联想。引申发挥，还说了很多，我都记不住了。另一位同样也是被当代中国诗歌史提到一笔的余兄则默默在听，偶尔插一句话表示赞赏。

当我把这个话题转述给柏兄湘兄的时候，我对他们也是借这个开放园地，对科网的兄弟姐妹们说：在我们写作的题材日渐狭隘的时候，我们得写点情爱。这会让我们在青丝渐染霜雪的时候，增加一些美好的回味和内心的体验。写法多样，写自己的写人家的，写现在的写过去的，写进行时的写完成时的，写回忆的写想象的……诗词因为情爱会显得有意思。先前曾说起关燕清的诗词写得好，好就好在她那文字里面总是隐着一种抹不去的闺情。侯老先生写了很多针砭时事的诗词，但最让人感觉深刻的倒是他写跟当年的“系花”，也是后来成为他的夫人的诗词。不知道柏舟兄在追随杜甫写“秋怀”之后，会不会也呈上一首“今夜鄜州月，闺中只独看”，“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”呢？

2011-1-25