序二

2011年，在完成世博会的设计任务后，我休养了一段时间。居家的日子里，我在小区角落里撒了些种子，种了些时令蔬菜，认识了些原本见面不打招呼但现在跟我请教种植技术问题的邻居。想来，每个人心里一亩田。随后，我回到公司，组建了V-ROOF团队，开始把这亩田挪到城市的屋顶上去。在这过程中我总被这些问题困扰：农业能够重回城市吗？除了屋顶，农业能够和更多的城市空间融合吗？农业在促进城乡融合的过程中应该扮演怎样的角色？为了给这亩田寻找稳定的合法的空间，也为了解答这些问题，东联设计集团与浙江大学建筑工程学院成立了创研中心，借此，我结识了有志于从事城市农业研究的作者高宁。

感谢作者让我有幸参与到此书中来，与此书的相遇如同偶然间打开了一扇注定的门。我出生成长在农村，自幼从事各种农事活动；如今生活工作在城市，在城市的繁荣和繁忙中早已遗忘了那片熟悉的故土，城市和乡村之间的这扇门在我心里已经关了许久许久。离家二十多年了，那些记忆中的温馨场景被城市制造的垃圾掩埋再掩埋。作者打开的门如同打开了我丢失的记忆，打开了我回到原点的通道，带我回到那片早已陌生的土地。纪录片《舌尖上的中国》感动了无数中国人，正因为中国大量的传统文化直接源于传统的农耕文化，这些文化的传承依赖农业生产的延续，最终通过舌尖击中了我们的思乡之情。

狄更斯在《双城记》的开头这样写道：“这是最好的时代，也是最坏的时代，一切都在崩塌，一切又都在重建。”对于中国来说，这也是我们现在正在书写的“城乡记”的真实写照。在这个改变、反思和重建的时代，作者希望为长期以来备受忽视的农业正名，使农业进入更多规划师的视野，使城市中重新出现能够耕作的土地。不管是城市中产阶层的“出城市记”还是乡村劳动力的“出乡村记”，都是为了寻找“流着奶与蜜的土地”，“土地”始终是人类美好情感的根基。中国式的城市农业正在艰难地破冰萌芽，一些微不足道的耕作土地分布在城市的角角落落，面对这种细微而又琐碎的问题，我们既可以不屑一顾，也可以如作者一般，看到它的可能性。如果能够在城市中为农业留下立足之地，如果能够让农业与城市的其他要素产生关联，城市农业或许就能够成为连接城乡的一种通道。

狄更斯在《双城记》的结尾则是这样写的：“我现在已做的远比我所做过的一切都美好。”以此与作者及其他同行者共勉，愿我们正在做的远比我们曾经做过的都美好。

东联设计集团首席设计师：朱胜萱

写于2013年12月22日冬至夜