三　和声特征分析

1.线性和声

关于线性和声创作手法的应用，一般分为三种，其一是半音级进，其二是自然音级进，第三种是半音和自然音相结合的方式。柴科夫斯基常常在作品中单独采用其中一种，如在《十二月——圣诞节》里面作曲家使用的半音化和声进行（见作品第24—28小节处的低音声部，第120小节处开始的经过式旋律写法等），在《四月——松雪草》里面作曲家使用的半音化与自然音级进相结合的线性和声进行（见作品第1—7小节处的低音声部从bB下行级进至D的旋律线、第26小节处从＃C上行级进至A的旋律线等）。但是在本曲中，作曲家却在多处使用了半音级进和自然音级进两种线性和声创作手法。如乐曲开始处第1—2小节低音部的五音列级进下行旋律线（见前述谱例）；第29小节旋律部分出现的五音列级进下行旋律线；第58小节处旋律声部出现的半音级进上行旋律线（见谱例10）；第87—88小节处低音部出现的级进上行旋律线（见谱例11）等等。加上在本曲的创作中，由于作曲家大量使用了模进的发展手法，所以，这种贯穿全曲始终的线性和声进行，辅以偶尔出现的临时变音，进一步弱化了和声的功能性，让调性布局简单的乐曲，却不时有了调性飘忽游移的感觉。

谱例10：柴科夫斯基《一月——炉边》第58—59小节

谱例11：柴科夫斯基《一月——炉边》第87—88小节

2.和弦外音与装饰音

在柴科夫斯基的钢琴音乐创作中，对和弦外音及装饰音的使用作曲家向来都不吝惜笔墨。常规的三种和弦外音如辅助音、经过音、延留音以及琶音等装饰音作曲家都有涉猎。这些和弦外音以及装饰音的大量使用，能使简单的和声序进获得更充实的音响效果，丰富音乐的和声色彩，增加旋律的华丽性和音乐的不稳定性，以推动和声向前发展。

就本曲而言，作曲家大量使用了经过音及延留音。经过音的产生与本曲中大量出现的线性和声进行有关。而在延留音的使用上，作曲家也较为自由，或不准备，或不解决，或延迟解决，或连续使用，等等。如乐曲第2小节低音部第一拍即是一个没有准备的延留音（见前述谱例）；而在第2小节的中声部，我们则可以发现没有解决的延留音（见前述谱例）；延迟解决的例子我们可以在作品第28小节第三拍中声部找到佐证（见谱例12）。而本曲在装饰音的使用上柴科夫斯基仅仅使用了琶音。这些琶音均以很慢的速度奏出，对舒缓音乐的激动情绪起到了缓冲作用。

谱例12：柴科夫斯基《一月——炉边》第28小节

3.持续音的使用

在音乐作品中，持续音的使用常分为属持续和主持续。就本曲而言，作曲家采用较多的是属持续。如作品开始处A乐段的前两小节，中声部的属持续一开始就将音乐发展推向一种紧张情绪中；在第7小节转调进入E大调之后，作曲家除在低音部采用属持续音手法之外，在中声部还附加了一个主持续声部，形成了独具特色的属主双持续。