一　重复

音乐片段陈述后，再按原来的样式随后出现称为重复，这是材料发展最简单、最基本的方法。重复可能原样重复（见谱例1），可能变化重复；可能重复乐节、重复乐句、重复乐段等。重复有两个属性需要厘清：（1）严格的重复是在相同声部、相同音区出现；（2）重复也可能具有结构意义，乐段以下结构单位的重复，可能共同构成上一级曲式结构，如两个乐句重复构成乐段；而乐段以上结构单位重复时，如果终止式没有改变，则不改变曲式属性。

谱例1：柴科夫斯基《五月——清静之夜》第1—8小节[4]

上例第5—6小节即为作品第1—2小节的原样重复。类似的例子还可以在《十一月——在马车上》看到（见谱例2）。

谱例2：柴科夫斯基《十一月——在马车上》第1—8小节

二　变奏

变奏是音乐发展的重要手法之一，是在一个相对完整的结构过程中、在不脱离乐思基本性格的条件下进行的主题演变。变化可能在音高、节奏、和声、织体、结构，甚至音强、音区、音色等方面，变化因素和变化程度可能各有不同，但最常见的是旋律的音高、节奏和织体方面的变化。如《六月——船歌》中第6—8小节即为作品第2—4小节的变奏（见谱例3）。

谱例3：柴科夫斯基《六月——船歌》第1—8小节

三　再现

音乐片段陈述后，经过其他曲式基本部分的发展，再出现前面的音乐片段或主题称为再现。“重复”与“再现”具有相似的形态和不同的结构意义，再现在某种意义上说也是一种重复，但不是立即重复，而是经过一段间隔之后的重复，有呼应的含义。它与原始陈述的呼应体现了乐曲主题的贯穿、材料的统一，是构成曲式的重要手法之一。

根据再现时的变化程度，再现通常又分为原样再现、简单再现和动力化再现等类型，人们也常将原样再现与简单再现合称为“静止再现”。如《十二月——圣诞节》中，柴科夫斯基通过使用“D.C.”的重复标记，原样再现了作品的第一部分。

再现不仅包括音乐材料，还包括构成音乐的其他要素。在古典音乐中，材料和调性的再现是曲式的重要结构力；而在近现代音乐中，速度、力度、节奏型、织体、音色等很多音乐要素的再现均可能成为音乐的结构力。