发烧李

发烧李是一面旗帜，他从事音响写作20年，在音响圈里鼎鼎大名。初入门者常常会选择全新的产品，有一定经验积累的人会选购二手器材，而到了炉火纯青的人往往更喜欢古董机器。发烧李的剧院之声A5实在很古，古到让人怀疑音响性能不能适应现代的录音要求。那他是如何将它玩好的呢？像他这样的器材选择和搭配，不好模仿，却可成为标志，一种发烧行为的标志。

李经理

1975年，大批越南华侨回归祖国，被安排在珠江入海口处的一个叫“珠江农场”的地方生产和生活，那个地方与万顷沙公社毗邻。有的华侨要变卖掉带回来的一些生活物资，都集中在农场的供销社。其中有一套音响，华侨要价200多元，当时这是一个吓人的价格，供销社领导不敢定夺，听说万顷沙公社的供销社茶楼李经理很懂音响，就请他来鉴定。

这是一套立体声JVC组合音响，有黑胶、卡带、收音功能，第一次听到立体声的李经理惊呆了，自己玩了几十年音响，却从没有听到过这么迷人的声音。随后几天，心神不宁、食不甘味的李经理终于被妻子看出问题来，妻子问明了情况，决定把自己陪嫁的蝴蝶牌缝纫机卖掉，让丈夫买回音响，李经理大吃一惊，妻子却说：“只要你喜欢。”

记得买回音响的那个晚上，他给妻子播放《秦香莲》，把她也给听呆了，大家都兴奋得一晚睡不着，那是一个神奇而美妙的夜晚。

人们都争相传说这套音响是如何的牛气，于是广播站站长慕名而来，来听听这套如何了不得的立体声音响。之后，李经理家的访客就开始多了起来，喜欢听曲的朋友，会争取过来“见识”一下，到万顷沙送戏下乡的演员，演出之余必到他家来听一段粤戏，包括一些领导，也会悄悄地摸过来听。那是一个屋外墙上的有线高音喇叭播完了一段“最高纲领”之后又响起《海风阵阵愁煞人》的年代，阳光强烈。有一次李经理对着一个大领导，播放了《社会主义好》之类，随行秘书却凑近耳朵悄悄告诉他，领导要听的是粤戏。在那个年月，领导听粤戏是不允许的，但李经理还是给他展示了《秦香莲》。于是，李经理和他的立体声音响，声名远播。

当年父亲为躲日本炮火，逃到万顷沙落户扎根。改革开放之后，李经理开了一个小商店，成了自由人，经济上逐渐宽裕。如潮水般的进口音响涌进国门，他如鱼得水，国内很多音响牌子也雨后春笋般冒出，他也都时刻关注。甚至1995年被一台珠海的斯巴克300B胆机感动了，第一次提笔写下感受，寄往杂志社。文章发表了，从此，李经理就成了发烧李。

发烧李

有一年的汕头音响展，发烧李来了，我就结识了他。他懂得品功夫茶，早晨起来，我们连冲两泡，谈兴越来越高，最后害他喝得走路头重脚轻。他是我父亲的同辈人，但他的姿态永远与你平视，甚至常常对他人有求知的兴奋的神情。与他交谈，很容易忘掉年龄的差距，他是一个极好相处的对象。

好多年来，大多数的音响杂志都有发烧李的文章，我每个月都会看到。他笔耕不辍二十年了，文章影响了一大片人，乐在其中。这种功德，我应该称他为老师。

我很佩服他的高产和耐力，每个月都有数篇文章发表，这是我做不到的。请教他应该如何写作音响文章，他的神色凝重得天真，说：“那些听感都是我的真心，我都是有确实的感受才写出来的，不管那些是不是准确，但都是出于真心的。”说这话时，他的手按向自己的胸口。原来，有心，就能高产。

在音响圈中，有些卖音响的被称做“奸商”，有些写音响文章的被叫做“枪手”，这样的局面由来已久。对声音的判断，主观成分往往占更重要的地位，由于主观性可以强调并发挥，于是容易变得虚幻，很多想当然的经验主义就被泛滥地运用。在杂志上，很多音响评论就可以变得天马行空或信口开河了。发烧李的“真心写作”，难能可贵。他目前仍然很忙，不是人家把机器搬来他家试听，就是四处出动去听人家的音响，精神饱满，乐此不疲，按照自己的兴趣去听、去写作。能打动自己的声音，就动手写出感受。写作的过程，是一种不断检讨自己认知的过程，这种过程，也是澄澈自己的形式。出自真心，是写作的宗旨，真实的笔墨，才是文字的意义。每一篇文章的完成，都是对心路的一次洗淘，那是一种清朗的喜悦。他坚持写作，显然这种喜悦远远大于有时被误解的苦恼。

高个、清瘦的发烧李，安详而天真，客气而真诚，对音响的爱好，可能是与生俱来，也可能是偶然。他在小学生的时候，就迷恋矿石收音机，读中学时候，已经会自己焊装电子管收音机了，等参加工作有了钱之后，就买黑胶唱机。在那三餐难饱的年代，年轻的他会是一种什么样的景象呢？为了这个爱好，他是如何排除万难的呢？如果他现在是一位小伙子，也许也会比现在的年轻人更疯狂。

大多数发烧友都知道发烧李的大名，都喜欢他的音响评论文章，圈中的音响商、音响厂家、唱片制作人、音响杂志都十分敬重他。他的发烧窝也接待过许多音响界的高人名士，内地的、港台的、海外的，都被他的真诚所感染，留下很好的印象。

发烧窝

发烧李目前的音响搭配，真是复杂得一言难尽。首先羡慕他有这个合适的大房间，长8.4米，宽4.65米，高3.3米。其次是门口安装有一台日产1200W大型变频稳压器，用大直径的电线拉进房间。环境和电源解决好了，好声就能完成60%，这两个方面一定比器材本身更重要。

第三是房间被精心布置，减低驻波，调节残响，一些处理声音的小技巧，如磁环、水杯、木块、毛毯等，都经历了无数次的尝试，在繁复的摆设中匠意盎然，这既考验听力、脑力，也考验体力、耐力。这里汇聚了他对声音的审美判断的各种技巧，是极难详尽表述的，别人也难以复制，唯一可以模仿的，就是花心思。发烧是极需用精神去投入的，绝大多数音响器材在这个房间都可以发出其优美的声音，我想。

每个有心得的发烧友，都会费尽心思去经营自己发烧窝的声音性格，都有一套自己的小窍门。如果有一套具体的“标准”方法，放之四海而皆准，不需要自己去摸索就能获得一个所谓“正确”的声音，那么，发烧的趣味就将会大打折扣。

我第一次拜访他的那一年，是从大雪纷纷的长春飞到广州，数日采访和航班因雪延误的辛苦，使我精神疲劳。被发烧李接到他家，看见了巨大的号角喇叭和堆满一地的胆机，我一下子就提起了精神。更妙的是有一台庞大的树根功夫茶座具，数也数不过来的茶壶，原来发烧李还是一位茶客，也喜欢收藏茶壶，我真是喜出望外。其实不怪，几十年前他就是茶楼经理嘛。这样的茶几和茶壶，也都是发烧级的，它们透露着这个房间主人的品位。喝上了久违数日的功夫茶，鉴赏起发烧李得意搭配的声音，那一刻，真是风尘尽洗的感觉。我觉得，发烧还是南方的条件好，哈哈。

趁发烧李下楼打水，我走出烧窝张望，看见那台大稳压器，不禁大叫一声：“哇！这个好多钱呀”。只见发烧李伸着长腿从楼梯中大步跨来，瞪大眼睛、压低嗓门，紧张得结巴地说：“不能说，不……能……说……，不能给老婆听见！”我感到好滑稽，也好快乐，想要大笑，却只好忍着，退进房间去。当年卖掉嫁妆买音响的老婆，现在难道会介意他买个稳压器吗？目前这一屋子的音响，哪一件的价钱会比这个稳压器低呢？很奇怪。但是，哪一个发烧友又不是心里面多少藏着几个小秘密呢？不知道发烧李的小秘密是怎么回事，后来问起他：“那一次我漏嘴了没事吧？”他神秘地笑笑说：“没事没事。”

近40平方的房间，音响器材占去了大半的面积，树根茶几又占去了一部分，还有一张三座布沙发，留给人的地方就不多了。墙体靠着五个大碟柜，还有一些扩散木板和泡沫板，小摆件琳琅满目，大多跟声音有关。大批黑胶唱片被委屈在地上或墙角，看似凌乱，发烧李却能准确找到每一张。在这个房间行走，需要很小心地深一脚浅一脚，尽量避免踩到地上的或碰到墙上的宝物，发烧李的腿那么长，难道与此环境有关？

发烧李出生那年，刚好日本人投降，就在此时，在地球另一头的美国有一个叫Altec的牌子生产了一对叫A5的音箱。剧院之声A5，极难服侍的一对音箱，发烧李伺候了它10多年，已经成了发烧圈里的传说。丽磁的超高音、REVEL的超低音、丹拿的电子分音器，以及十几件的胆机，都是围绕A5而进行的搭配，甚至A5本身也被穷尽心思动过了大手术。

我的器材搭配与调校 发烧李

蒙怀冰兄看重，不避汕头至我家数百公里之遥，几度驱车到访。如斯奔波为的是共同爱好、交流音响发烧心得，并罗列我发烧数十年的二、三事撰文公诸同好。鉴于冰兄认为我的音响组合过于复杂，希望我把我现役的器材和搭配、调校的相关内容补充。既然所托难推，唯有狗尾续貂罢了。

我的音响组合是美国Altec“剧院之声”A5古董号角扬声器，三路电子分音系统，连同一只超低音，也可算是三路半吧。

整个系统有两个方面需要特别介绍。

（一）“剧院之声”A5诞生于20世纪40年代，是美国Altec的事业步向巅峰时期的产物。A5是剧院之声系统中质素最高者，其原设计是用于剧院和录音监听的专业方面（老牌唱片公司水星、迪卡也用作监听），但又可以作为家庭Hi-Fi使用的扬声器。它是以一支1505B(A)的十五格铁皮大号角阵+288驱动器（中高音），以及828箱体+515B(C) （低音）组成。这生产于早期的扬声器由于当时讯源频宽不是很宽广，它的工作频率只能去至50Hz～10kHz，虽然如此，因为A5单元的磁体是采用巨大的天然钢磁Alnico，具有耗功率少、推动力大、灵敏度高、瞬变快、控制力强的特点，声音宽松，自然厚润，故深被古董乐迷喜爱。奈于其工作频率太窄，无法适应时下Hi-Fi重播要求，通常补救办法是加高音和超低音去弥补其不足。

（二）电子分音，也可以说这是这个系统的心脏。由于原装A5二路分音器质素一般，业已无法适应加了一路高音（超高音）和一路超低音的A5“升级版”的工作条件了，对此解决办法只能是：（1）重新设计一个无源分音器。（2）采用多路电子分音。我是采用了电子分音，其好处是后级放大器可以不通过无源分音器，对每一个扬声器中的单元直接工作，这样免去电感线圈、电容、电阻等阻隔，从而对功率之节能和提高扬声器的瞬变、速度，令声音的透明、连贯、密度都有立竿见影的效果。

但是，采用这种有源电子分音，一是在调校上有相当难度，二是要配置多台后级放大器。我是加了高音，连同A5原来的中高音（我今只用作中音）和低音，所以共用三台立体声后级，以及一个有源超低音。

电子分音我是用丹拿DEQX PDC 2.6P，这是三路电子分音和内有数字化房间校正功能的专业级机种。

在通过DEQX PDC 2.6P的相关电脑软件和专用麦克风对整个系统测试（包括对每一个单元的最佳工作频率测试），而确定我的A5“升级版”每个单元所负责的工作频率。如高音——国产“丽磁”HT-70（励磁号角高音3kHz～30kHz 105dB）是负责4.2kHz以上，中音是500Hz～4.2kHz，低音是50Hz～500Hz， 60Hz以下是美国REVEL B15（最大功率1400W，最低频率至18Hz±0.5dB）。

至于DEQX PDC 2.6P的功能强大的数字化房间校正手段，它连同电子分音功能联手操作，这相当于智能的扬声器设计师亲到现场，把聆听空间、放大器、扬声器（细致到每个发声单元）都结合为一体而度身设计的音响系统。

这种“量体裁衣”的“贴身”感受令音响系统重现乐器和声乐形态之精准、音乐线条之分明、三维立体音像之逼真简直超乎想象。在这里请允许我向劳苦功高的广州富盛音响峰哥表示深深谢意。

我涉足音响圈已非一日，亦薄有虚名，我的A5日趋好声靠的是集思广益，群策群力。具有快速反应的古董大号角扬声器，当然对很多的音响辅助材料或附加器材都甚为敏感，诸如脚钉及听音室内的摆设都会或多或少改变声音的重播，我除了大部分器材都用上“乐林”神木水晶脚钉，其余的在最为敏感的器材如CD播放器、LP唱头放大器、前级放大器等部分都分别用“镁声脚钉”、“灵敏”碳纤脚钉、“传奇之声”合金脚钉等。

而另外对A5声场的扩展、声音密度和速度的几个方面，提升最大的是莫过于使用了深圳“无极传奇”的声场调节器、空间调节器、无源超高和“魔戒”等一系列附加器材。这些器材的使用能使听音室内的空气能量更有序地传播。它等同于高速跑车奔驰在畅通无阻的高速公路上行驶，收到立竿见影的效果。

由于系统电子分音，加上A5的超高灵敏度（105 dB），因此我是用声音迷人的二台小功率单端300B胆放分别推中高音，以令大号角声音宽松厚润而又不失纤细温馨。

目前我的音响器材如下。

讯源：

（1）加拿大“传奇之声”CD-4转盘+Fantasy解码器

（2）国产“音乐大师”Eisteddfod KA-1+MC060唱头+太极磁吸唱臂+FM-122唱放

（3）日本MICRO“美歌”DDX1500+VDH“鸟中瑰宝”唱头+美歌505唱臂

前级：

（1）国产“麒麟”KR AUDIO

（2）国产“美星”MC2A3-PRE（纪念版）

电子分音器：

丹麦Dynaudio（丹拿）DEQX PDC 2.6P

后级：

（1）推高音：国产“麒麟”300B（三分体）

（2）推中高音：国产“丽磁”300B（二分体）

（3）推低音：国产“音弦”805（四分体）

扬声器：

美国Altec（剧院之声）A5

国产“丽磁”HT-70高音

美国REVEL B-15有源低音

这已经和我一起度过15年的剧院之声A5，它高186cm、宽77cm、深63cm，重150kg，高大威猛，虽已超60高龄之古董大号角，但春秋仍盛，风范卓尔不凡。在不断为之侍服之器材日益完善，今已越发讨人喜欢，它那种刚柔并济、意象宏伟，在重播大型交响乐之雄风时如幻如真的现场感，当中那闪电般的瞬变、雷霆般的动态，如弓在弦上的张力和水泼不进的密度，柔韧的音色，广袤浩瀚的音场……，真可是永不言悔了。

2014年元月