又

秋压更长，看见姮娥瘦如束①。正古花摇落，寒蛩满地②，参梅吹老，玉龙横竹③。霜被芙蓉宿④。红绵透、尚欺暗烛⑤。年年记、一种凄凉，绣幌金圆挂香玉⑥。 顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独⑦。叹画图难仿，橘村砧思⑧，笠蓑有约，莼洲渔屋⑨。心景凭谁语？商弦重⑩、袖寒转轴⑪。疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊⑫。

［笺 注］

①姮（héng）娥：即嫦娥，月宫中的仙女。传说为羿妻。《淮南子·览冥训》：“譬若羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月。”汉代避文帝刘恒讳，改姮娥为嫦娥。

②蛩：蟋蟀。

③参梅：夜间星光照耀之梅。用赵师雄罗浮遇梅花故事。隋开皇中，赵师雄遇罗浮，天寒日暮，见林间酒肆旁舍一美人，淡妆靓色，素服出迎。与言语，极清丽，芳香袭人，与扣酒家门共饮，一绿衣童子歌其侧。师雄不觉醉卧，及觉，在大梅树下，有翠羽啁啾其上。月落参（shēn，星名，二十八宿之一）横，惆怅而已。（参见曾慥《类说》卷二十引《异人录》）玉龙：笛名。姜夔《暗香》：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”《疏影》：“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。”

④芙蓉：荷花的别称，也用以比喻女子的美貌。白居易《长恨歌》：“芙蓉帐暖度春宵。”此反用其意。李商隐《夜冷》：“西亭翠被余香薄，一夜将愁向败荷。”

⑤红绵：也作红棉，指木棉芯枕头。木棉开红花。故称。周邦彦《蝶恋花》：“泪花落枕红绵冷。”崔辅国《白纻辞》其一：“红绵粉絮裛妆啼。”暗烛：李商隐《昨夜》：“不辞妒年芳，但惜流尘暗烛房。”

⑥幌（huǎng）：帷幔。杜甫《月夜》：“何时倚虚幌，双照泪痕干。”金圆：钩。

⑦幽独：姜夔《疏影》：“化作此花幽独。”

⑧砧思：为征人捣衣并寄托离思。砧：见前《瑞鹤仙》（泪荷抛碎璧）注④。

⑨莼洲：见前《瑞鹤仙》（辘轳春又转）注⑩。

⑩商弦：商音，秋声。又作素弦。古代以五音中的商音为金音，其声凄厉，与肃杀的秋气相应，故以商喻秋。

⑪袖寒：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”转轴：白居易《琵琶行》：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”

⑫“疏篱”三句：用陶渊明《饮酒》其五“采菊东篱下”及古人重阳饮菊花酒故事。

［译 诗］

秋天的白昼被压缩得越来越短，

秋夜的五更却变得越来越长。

眼见嫦娥频频下望尘寰，

只瘦得纤腰一把，不成模样。

此刻，月里的桂花正凋零摇落，

满地秋虫的叫声凄怨哀伤。

参星照耀梅树的老干横枝，

玉龙横笛，声韵悠扬。

被褥上的荷花像覆盖一层繁霜，

红绵枕芯也深感秋夜的寒凉。

还有五更寒风挟着飞尘进袭，

残烛一明一灭在暗夜中摇晃。

年复一年，这记忆永难遗忘，

同样的一种凄凉，同一种景象：

是绣幌的银钩变成了弯弯的月亮，

还是月亮的玉钩挂起绣幌撒播幽芳？

 

老身顽健，

情怀早已不再年少盛旺。

几乎没有什么事由，

能让内心欢乐开敞。

即使花月良宵，

也宁愿在角落里孤独彷徨。

遗憾的是水墨丹青也难描画——

满村桔柚与砧杵的韵远情长，

青箬绿蓑相约去垂钓寒江，

还有莼菜生满的江洲和渔屋飘来的酒香。

这复杂心境谁能感悟？耳边接连不断的是秋天的音响。

仿佛翠袖冰冷的佳人，

转轴拨弦不断变换新腔。

去吧，去稀疏的东篱寻回失去的重阳，

采一枝带露的青菊进入醉乡。

［说 明］

此为自伤身世之作。融情入景，满纸秋声，将宋玉摇落之叹渗透到字里行间。与北宋柳永《戚氏》相呼应，但意境幽隐含蓄，文字浓艳密丽，最能代表作者超逸沉博与密丽深涩的艺术风格。“绣幌金圆挂香玉”诸句，使人嗅到唐贤李贺诗歌的韵味。前人说“词中之有梦窗，如诗中之有长吉”（孙麟趾《词径》），此词似可见其一斑。但全篇仍给人以通灵透脱之感。