“谦谦君子”敏茨

本届音乐节门票卖得最火的不是马友友，也不是文格洛夫，而是敏茨和佩拉亚，后者因为手指受伤临时取消北京之行，敏茨便成为专业圈内的首席明星。当天的演出几乎招来国内弦乐界的所有专家和乐手，而且有许多人来自北京之外。何以敏茨有这么大的号召力，盖因他的师承正宗，技巧扎实，琴风中庸朴素，其为人也是谦谦有礼，不事张扬。他不仅是学生心目中的好老师，也是老师心目中的好榜样。如果说让老师告诉学生该以谁为奋斗目标，敏茨肯定是第一选择。

几年前敏茨来过北京，不仅成功举办了音乐会，还到中央音乐学院上了大师课，以他的“加强沟通”理论给人留下极深印象。确实，音乐阐释需要沟通，但怎样沟通，光凭大师的言传身教是不够的，每个人都有自己的道行与造化，敏茨不过是获得真经的现实例子。

敏茨的音乐会当真有别于其他人，他几乎没有表演的欲望，拉起琴来循规蹈矩，一板一眼，就是这种颇具分寸的把握，却流露出最高贵的优雅，散发出最本真最饱满也最亮丽的琴声。有人说敏茨的琴真是太好了，我更愿意相信这接近本质、熨贴人心的琴声来自敏茨的创造。

这次敏茨带来的曲目也非常耐人寻味，从莫扎特到舒伯特到贝多芬，这一脉相承的线索传递出小提琴在表达纯真情感方面的逻辑理路，浪漫主义的青春忧伤与单纯的憧憬怎样从萌芽走向成熟。三部作品都没有高难技巧的表现机会，但心止如水的敏茨却把它们演奏得充满勃勃生机，意境深远，如三段体戏剧般首尾呼应，引人入胜。

敏茨也有炫技的机会，而且绝对达到掀翻屋顶的效果。加演的两首克莱斯勒暴露出他狂放恣意的一面，而在接受全场疯狂的喝彩时却像什么事情都未曾发生一样。