【拓展指南】

1．陆耀东：《中国新诗史（1916—1949）》（第1—2卷），武汉：长江文艺出版社2005年版、2009年版。

简介：总计59万字。以新诗中有特色的作品和重要的诗学论著为主要考察对象，资料详实，提出了许多独特的见解，如新诗史上的现代主义有它独特的艺术素质，但同时失去了现实主义、浪漫主义所具有的某些魅力；在中国现代并没有谁自己创立了什么文学流派，而是接受外来流派影响而出现了一些流派，所以都是驳杂不一的，创造社被公认为浪漫主义诗派，然而受未来主义影响不少，王独清的《IIDEC》就是典型的未来派；《中国新诗》所刊的作品基本上都是现代主义倾向的，所以用“《中国新诗》诗人群”命名40年代中后期的现代主义诗人比用“九叶派”更符合史实；孙毓棠是一流的诗人；五四时，新诗只有现实主义和浪漫主义，个别作品有现代主义因素，尚很不成熟，到三四十年代，现代主义形成三分天下的“一分”。

2．蓝棣之：《现代诗的情感与形式》，北京：人民文学出版社2002年版。

简介：全书24万字。特点是对文本的独特解读，以及在解读基础上豁然贯通地对于诗人整个创作脉络的把握。全书由两辑构成，第一辑是“现代诗的脉络与走向”，以郭沫若、闻一多、徐志摩、戴望舒、艾青、冯至、卞之琳、何其芳、穆旦、牛汉、纪弦等为点展开论述。第二辑是“现代诗的三次浪潮”，论述了新月派、现代派、九叶派为代表的诗歌潮流。作者认为，最好的解诗方法是一句一句地解读，一行一行地分析。解读诗歌既要有理论意识，又要有感性理解力。对于一个诗人创作的整体把握，要力求找出其创作的某种同一性，要有问题意识。在他看来，《雨巷》是戴望舒诗歌的一个内核，是解读戴望舒诗歌的关键。内核是内在的尺度与母题，诸如艾青诗歌中的象征和刻画、卞之琳的“知性”、穆旦的“用身体思考”等，由它们可以把握诗人创作的同一性和整体性。作者还提出了“巴那斯主义浪潮”、“意象象征主义浪潮”和“新现代主义浪潮”的观点，以此把握中国现代诗三次浪潮的整体特点。