帮你圆梦

——听导演田沁鑫谈话剧《断腕》

戏剧演出的特点是活人的表演艺术，由于这种特质，它会吸引越来越多的观众离开电视机、电脑，步入剧场，感受人与人对面交流的真实愉悦，以期做一场理想好梦。怎样才能使观众做好梦，是话剧《断腕》导演田沁鑫正在思索的问题。

这是田沁鑫从中央戏剧学院毕业后，第一次独立执导话剧。

田沁鑫在大学时，就对中国戏曲美学存在的造型意识和流动调度有研究兴趣，加之对西方现代舞通过肢体宣叙内心情绪等运动因素有探索欲望，她很执著地希望东、西方这两种皆然不同的舞台肢体表演元素，能够融合、消化出一种新型的属于中国的舞台表现语汇。她的这种异想，曾被她中戏的同学们广泛嘲笑。

但是，田沁鑫还是异想不断，做梦不醒。

终于，在几个月的艰苦排练之后，一台富有肢体动作的情感好戏，呈现在观众面前。这就是话剧《断腕》。

剧中的故事发生在远古的草原。男主人公要寻找翅膀做鹰，并用性命赢得了他所爱的女人。女主人公为情断腕，为情坐江山，为情让江山，从一而终地完成了她的理想爱情之路。儿子造成母亲终身残疾，却至死没有理解母亲，并终以叛逆性格完善了人格的尊严。孙子在奶奶死后没有流泪，而是沐浴了生与死的洗礼，在属于自己的草原上骑马驰骋。四个主人公、四种鲜明的性格照耀着话剧《断腕》的全过程。没有人因为巨大的创痛而妥协，没有人在重大的失去之后走回头路，就像女主人公毅然断掉手腕，倔强地维护着自身的尊严。

话剧《断腕》向人们重提尊严的力量、理想的升腾。导演用传统现实主义方法加以表现显然难以达到预期的目的，所以在创作中放弃了对生活细节的描摹堆砌，而尝试用简洁的话语和大幅度的形体动作、造型，向人们展示马背民族“逐水草畜牧”的原始情态，并以悠扬的马头琴和草原歌谣，回眸观望一次至纯的本真。

这其实是导演田沁鑫在舞台上帮人营造的一个好梦，值得欣慰的是观众还乐意沉浸在这清新可人的梦境里。作为一个戏剧导演，她正在和观众一起找回那些我们失落已久的东西：人类该有的纯真、信念和不断探索的心灵。

杨忠仁

选自《北京晚报》1997年10月10日