“剧团美丑”眼中的田沁鑫（代序）

（韩国）

初见田沁鑫时，我正忙着为“2005亚洲导演展”物色中国受邀导演。“亚洲导演展”是一项通过邀请中日韩三国知名导演与韩国演员共同创作戏剧作品的艺术交流活动。经多方打听与探寻，我终于圈定了“田沁鑫”这个名字，也随即前往了北京。

初次见面，本应生疏拘谨的两人却倍感亲切，也许正是这一种缘分和默契从一开始就奠定了《生死场》日后在首尔的成功。时至今日我仍然无法忘记首演时的激动。台上台下没有一丝的隔阂，传统形式下以照明渐强的手法渲染的那份戏剧庄严主义也在不知不觉之中被打破，观众无法抗拒地被拉进了一个名叫戏剧的符号世界中，甚至到了最后谢幕的一刻，都还深深沉浸在这种东方式的艺术构造魅力中，无法自拔。

凭借着《生死场》的好评，剧团再一次邀请田共同合作了作品《赵氏孤儿》。一直都觉得田与中国的国宝熊猫长得颇为相似，圆圆的身形，淡淡的黑眼圈，极富个人魅力。我曾一度怀疑，这样一个浑身散发着温和与天真的田会是中国的首席戏剧导演吗？然而在选拔演员的几天时间里，她那敏锐的艺术直觉和犀利的识人眼光，让我不禁感叹“熊猫”原来也可以在瞬间变身为猎豹。

田是一个非常纯真的人，完全不知道如何掩饰自己。排练过程中，演员们任何一个细小的动作都不会放过。她会为着他们超出自己预料的发挥而兴奋跳脚，也会因一些不该出现的失误而像个孩子般的难过沮丧。随着时间的流逝，无需翻译，谁都能读懂田这份为作品而全力付出的真心。作为制作人，本应当更加关注于演员们对人物刻画的我，却总是不知不觉地被田这种万事首当其冲的激情所感染，她每一个平日里简单的举动都令我欣赏不已，并自乐于其中。

田不是那种坐着指挥型的导演。若是因为她酷似熊猫而认为她的行动也随之缓慢的话那你就失算了。这里无法不用一个落俗套的比喻，深陷戏剧世界的田，拥有超乎你想象的豹一般的敏锐。舞台上，她会激情高昂地给演员们进行演技指导，也会在下一瞬间悄然折回导演席，与我们短暂一视，浅浅地露出她招牌式的羞涩一笑。在合作期间内，大家都深深地喜欢上这个兼具熊猫与猎豹气质的导演——田沁鑫。

田不是一个纠结的人，但她会为了最高境界的艺术叙事而反反复复不断地修改。哪怕是一个耗费了她几天心血才刻画出的场景，她可以毫不犹豫地全部推翻，重建！田同时也是一个绝对的完美主义者，在她的字典里没有“大概”这个词。“就这么着吧”是她最痛恨的字眼。演员的每一个眼神，每一个举动，若是失掉了应有的“气场”，温驯的熊猫会立刻化身为凶猛的猎豹。

田是一个会给演员们鼓舞的导演。一部在中国国内已经获得相当的肯定与好评的作品，即使是原封不动地在韩国“再现”，也会获得巨大成功。但她却似初次挑战一般，不停地翻炒着她自己，烹蒸着各个演员。她总是让人觉得她的体内有着无限的勇气和对作品的信心，但同时却又像一个即将临盆的产妇一般不安与期待。在经历了漫长分娩期后，这部如呱呱坠地的婴孩一般成功出世的作品，令我们参与创作的所有的人都自豪不已。

“戏剧是一种与观众约定的艺术”，田恰好是深谙如何最完美地去体现这一命题的导演。也因为这一点，她成为了我最喜爱的一个导演。

空荡的舞台上没有任何音效修饰，演员的肢体动作，强烈的呼吸气息，以及现场狂乱的鼓声就是全部的一切。仿佛置身于旷野一般，演员们没有任何的依靠，绝对的孤单。也正是这样一种与枯燥乏味激战后所获取的畅快和淋漓才是最具价值的战利品。她对广阔的舞台空间的配置和利用，与我们剧团叙事性的戏剧宗旨不谋而合，像是终于猜中了苦思已久的谜题一般，我满心尽是欢喜。

没有任何累赘，不做任何修饰的风格，以及近乎于顽固的执拗使田的作品成为现今难得一见的“极品剧作”。每一个瞬间都绝不放过，全身心地投入于戏剧创作的这种“痴”与“迷”，将她打造成了一个拥有最纯正血统的导演——田沁鑫！

继《生死场》与《赵氏孤儿》，“剧团美丑”期待着与田的再一次完美合作。

——于韩国首尔

孙桭策：韩国美丑剧团团长

2002年日韩世界杯开幕式导演韩国总统李明博就职仪式总导演韩国导演协会主席