唐诗鉴赏
一、初唐诗
【唐诗总论】
国初，上好文章，雅风特盛。沈、宋始兴之后，杰出于江宁，宏肆于李、杜，极矣！右丞、苏州趣味澄敻，若清沇之贯达。大历十数公，抑又其次，元、白力勍而气孱，乃都市豪估耳。刘公梦得、杨公巨源，亦各有胜会。刘德仁辈时得佳致，亦足涤烦。（〔唐〕司空图《与王驾评诗书》）
王右丞、韦苏州，澄澹精致，格在其中，岂妨于遒举哉？贾浪仙诚有警句，观其全篇，意思殊馁，大抵附于蹇涩，方可致才，亦为体之不备也。（〔唐〕司空图《与李生论诗书》）
有唐三百年诗，众体备矣。故有往体、近体、长短篇、五七言律句绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而陊之于终。至于声律兴象，文辞理致，各有品格高下之不同。略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。详而分之，贞观、永徽之时，虞、魏诸公，稍离旧习，王、杨、卢、骆，因加美丽，刘希夷有闺帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也；神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈、宋之新声，苏、张之大手笔，此初唐之渐盛也。开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也；大历、贞元中，则有韦苏州之雅澹，刘随州之闲旷，钱、郎之清赡，皇甫之冲秀，秦公绪之山林，李从一之台阁，此中唐之再盛也。下暨元和之际，则有柳愚溪之超然复古，韩昌黎之博大其词，张、王乐府，得其故实，元、白序事，务在分明，与夫李贺、卢仝之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚唐之变也。降而开成以后，则有杜牧之豪纵，温飞卿之绮靡，李义山之隐僻，许用晦之偶对，他若刘沧、马戴、李频、李群玉辈，尚能黾勉气格，将迈时流，此晚唐变态之极，而遗风余韵，犹有存者焉。（〔明〕高棅《唐诗品汇》总序）
唐诗之变，渐矣！隋氏以还，一变而为初唐，贞观、垂拱之诗是也；再变而为盛唐，开元、天宝之诗是也；三变而为中唐，大历、贞元之诗是也；四变而为晚唐，元和以后之诗是也。（〔明〕高棅《唐诗品汇》五言古诗叙目）
唐承六代之余，崇尚诗学，特命词臣定律诗体式，制科以此取士。贞观之际，王、杨、卢、骆号称四杰，其诗多沿旧习。陈、杜、沈、宋继之，格律渐高。而陈拾遗尤为复古之冠，其五言古诗，原本阮公，直追建安作者。自后曲江继起，浸浸称盛。开元、天宝之际，笃生李、杜二公，集数百年之大成。太白天才绝世，而古风乐府，循循守古人规矩；子美学穷奥窔，而感时触事、忧伤念乱之作，极力独开生面。盖太白得力于《国风》，而子美得力于大、小《雅》，要自子建、渊明而后，二家特为不祧之祖。其辅二家而起者，有王维、孟浩然、高适、岑参、李颀、王昌龄、刘昚虚、裴迪、储光羲、常建、崔颢诸人。而元结又有《箧中集》一选，集沈千运、王季友、于逖、孟云卿、张彪、赵微明、元融七人之作，都为一卷，其诗直接汉人。故论诗者至开宝之世，莫不推为简古，寄至味于淡泊”，气象近道，盖卓乎不为时域者也。其扬王、孟之余波者，刘长卿犹不失雅正，而钱起次之。钱起与耿
、卢纶、韩翃、李端、司空曙、吉中孚、苗发、崔峒、夏侯审并称“十才子”。然十子之中，不无利钝，而足与钱、刘相羽翼者，唯郎士元、李嘉祐、皇甫冉兄弟。贞元、元和之际，韩文公崛起，以天纵逸才，为起衰巨手，诗继李、杜之盛。而柳宗元独传骚学，亦宗陶公，五言幽淡绵邈，足继苏州，故世并称曰“韦、柳”。辅韩文公而起衰者，孟郊东野也；与柳州称契者，有刘禹锡焉。其他元、白、张、王之乐府，卢仝、李贺、刘叉之诡怪，姚合、贾岛之艰僻，非不瑰奇伟丽，卓然成家，然于此道中别辟一境，遂为旁门小宗矣。太和、会昌而下，诗教日衰，独李义山矫然特出，时传子美之遗；特用事过多，涉于浓滞，或掩其美。次则杜牧之律体，寓拗峭以矫时弊，犹有健气。义山与温庭筠、段成式并为西昆体，然温非李俦也。其余皮、陆、许浑、马戴、赵嘏、韦庄、罗隐、唐彦谦诸人，虽间有逸韵，靡靡无足观。降而韩偓之《香奁》，风益下矣。盖终唐之世，称大家者，以李、杜、韩三家为宗。古诗之得正音者，陈、张、韦、柳四家为宗，而元结、沈千运诸人为辅。律诗之称正音者，王、孟二家为宗，高、岑、钱、刘诸人为辅。此唐诗之大较也。若夫唐人乐章，多尚铺张，不若柳子厚之《唐雅》二篇，《铙歌》十二曲，为足追古作者。而乐人所歌，又在诸名人绝句，如王之涣之《凉州词》、王维之《阳关三叠》，其尤著者。其他朝庙应制诸诗，体崇巨丽，固以唐初前后四子及燕、许诸人为正云。唐风既衰，五代干戈之际，作者寥寥。（〔清〕鲁九皋《诗学源流考》）
或问唐诗何以分初、盛、中、晚之说？曰：初唐自高祖武德元年戊寅岁至玄宗先天元年壬子岁，凡九十五年。盛唐自玄宗开元元年癸丑岁至代宗永泰元年乙巳岁，凡五十三年。中唐自代宗大历元年丙午岁至文宗大和九年乙卯岁，凡七十年。晚唐自文宗开成元年丙辰岁至哀帝天祐三年丙寅岁，凡七十一年。溯自高祖武德戊寅至哀帝末年丙寅，总计二百八十九年，分为四唐。然诗格虽随气运变迁，其间转移之处，亦非可以年岁限定。况有一人而经历数朝，今虽分别年岁，究不能分一人之诗，以隶于每年之下。甚之以讹传讹，或一诗而分载数人，或异时而互为牵引，则四唐之强分疆界，毋亦刻舟求剑之说耶？然初盛中晚之年分起讫，初学又不可不识之。（〔清〕冒春荣《葚原诗说》卷三）
诗至盛唐，至矣。中唐如韩退之、孟东野、李长吉、白乐天，虽失刻露，要各具五丁开山之力。至晚唐诸公，乃仅仅以律句、绝句自喜耳。（〔清〕牟愿相《小澥草堂杂论诗》）
唐诗妙境在虚处，宋诗妙境在实处。初唐之高者，如陈射洪、张曲江，皆开启盛唐者也。中、晚之高者，如韦苏州、柳柳州、韩文公、白香山、杜樊川，皆接武盛唐、变化盛唐者也。是有唐之作者，总归盛唐。而盛唐诸公，全在境象超诣，所以司空表圣《二十四诗品》及严仪卿以禅喻诗之说，诚为后人读唐诗之准的。（〔清〕翁方纲《石洲诗话》卷四）
【初唐诗总论】
初、盛间五言古，陈子昂为冠；七言短古、五言绝，王勃为冠；长歌，骆宾王为冠；五言律，杜审言为冠；七言律，沈佺期为冠；排律，宋之问为冠。（〔明〕胡应麟《诗薮》内编卷四）
初唐人专务铺叙，读之常令人闷闷，惟闺闱、戎马、山川、花鸟之辞，时有善者。求其雅人深致，实可兴观，惟陈拾遗、张曲江两公耳。（〔清〕贺裳《载酒园诗话》又编）
初唐王、杨四子，创开草昧，颇类项王。至陈子昂之古，张九龄之秀，宋之问之健，乃足贵耳。（〔清〕牟愿相《小澥草堂杂论诗》）
初唐大家，陈子昂第一，宋之问次之，然二子皆小人。武后时，子昂上《大周受命颂》，后死于贪令之手。之问附武三思杀五王，以狡险盈恶赐死。每恨其人，不为诗文作主。（同上）
初唐法格纯正，自推燕、许、沈、宋、必简诸公，拾遗、曲江别创古调，便开韦、柳法门矣。于鳞称伯玉“以其古诗为古诗”，洵为辨眼，非竟陵所知。（〔清〕叶矫然《龙性堂诗话》初集）
王勃
王勃（650—675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。隋末大儒王通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授朝散郎，数献颂阙下。后为沛王府侍读，时诸王斗鸡，戏作《檄英王鸡文》，为高宗所恶，被逐出府。总章二年（669）漫游蜀中，诗文大进。后补虢州参军，恃才傲物，为同僚所嫉。咸通五年（674）因匿杀官奴曹达犯死罪，遇赦免职。其父王福畤官雍州司户参军，受株连左迁交趾令。上元二年（675）赴交趾省亲，渡海溺水，惊悸而卒。工文擅诗。与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，被称为王杨卢骆，或初唐四杰。著有《王子安集》。
【初唐四杰总论】
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（〔唐〕杜甫《戏为六绝句》）
纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。（同上）
卢、骆、王、杨，号称四杰。词旨华靡，固沿陈、隋之遗，翩翩意象，老境超然胜之，五言遂为律家正始。内子安稍近乐府，杨、卢尚宗汉魏，宾王长歌虽极浮靡，亦有微瑕，而缀锦贯珠，滔滔洪远，故是千秋绝艺。（〔明〕王世贞《艺苑卮言》卷四）
垂拱四子，一变而精华浏亮，抑扬起伏，悉协宫商，开合转换，咸中肯綮。七言长体，极于此矣。（〔明〕胡应麟《诗薮》内编卷三）
王、杨、卢、骆四家体，词意婉丽，音节铿锵，然犹沿六朝遗派，苍深浑厚之气，固未有也。（〔清〕施补华《岘佣说诗》）
龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻，骨气都尽，刚健不闻。宾王与龙门王勃、华阴杨炯、范阳卢照邻，务革其弊，以经典为根柢。积年绮碎，一朝清廓。海内称为王杨卢骆，亦号为“四杰”。（〔清〕陈熙晋《续补唐书骆侍御传》）
【集评】
其诗甚多，如……最有余味，真天才也。（宋·计有功《唐诗纪事》卷七）
（五言律）唐初工之者众，王、杨、卢、骆四君子以俪句相尚，美丽相矜，终未脱陈、隋之气习。（〔明〕高棅《唐诗品汇》五言律诗叙目）
王子安虽不废藻饰，如璞含珠媚，自然发其彩光。（〔明〕胡震亨《唐音癸签》卷五引）
古雄而浑，律精而微。四杰律诗，多以古脉行之，故才气虽高，风华未烂。六朝一语百媚，汉魏一语百情，唐人未能办此。（〔明〕陆时雍《诗镜总论》）
王子安七言古风，能乐府脱出，故宜华不伤质，自然高浑矣。（〔清〕毛先舒《诗辩坻》卷三）
王勃绝句，若无可喜，而优柔不迫，有一唱三叹之音。（〔清〕管世铭《读雪山房唐诗序例》）
【身世传闻】
王勃凡欲作文，先令磨墨数升，饮酒数杯，以被覆面而寝。既寐，援笔而成，文不加点，时人谓之腹稿也。（〔宋〕王谠《唐语林》）
滕王阁[1]
滕王高阁临江渚[2]，珮玉鸣鸾罢歌舞[3]。
画栋朝飞南浦云[4]，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋[5]。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流[6]。
【注释】
[1]滕王阁：在今江西南昌市，唐高祖李渊之子滕王元婴为洪州（今南昌市）都督时所建，号称江南第一阁。
[2]临：居高临下。江渚（zhŭ）：江中小洲。“渚”与“舞”、“雨”押韵。
[3]“珮玉”句：从宴会散罢的场面写宴会的盛况。珮玉鸣鸾：语出《礼记·玉藻》:“君子在车则闻鸾和（鸾、和是安在车上的铃，鸾在衡，和在轼。鸾，本字为銮，一说在镳——马嚼子两端露出嘴外的部分）之声，行则鸣珮玉。”表示人走车行，这里用来代指与宴的贵宾。珮玉：古人佩带在腰间的玉饰。
[4]画栋：即雕梁画栋，这里代指滕王阁。
[5]秋：春秋的省称，指年月；恰与“悠”、“流”押韵。
[6]“阁中”两句：清人余诚《古文释义》释曰：“写吊古之意，补《序》中所未及者。”帝子：指滕王李元婴。当时李元婴因奢靡无度，被贬滁州。槛（jiàn）：栏杆。空自流：慨叹大江日夜奔流，而人生有限。
【汇评】
王勃《滕王阁》、卫万《吴宫怨》，自是初唐短歌，婉丽和平，极可师法。中、盛继作颇多，第八句为章，平仄相半，轨辙一定，毫不可踰，殆近似歌行中律体矣。（〔明〕胡应麟《诗薮》卷三）
三四高迥，实境自然，不作笼盖语致。文虽四韵，气足长篇。（〔明〕陆时雍《唐诗镜》）
萧亭答：若短篇，词短而气欲长，声急而意欲有余，斯为得之。长篇如王摩诘《老将行》，短篇如王子安《滕王阁》，最有法度。（〔清〕郎廷槐《诗友诗传录》）
【赏析】
这首诗原附于《秋日登洪府滕王阁饯别序》（即“滕王阁序”）结尾，序末“四韵俱成”句中的“四韵”即指此诗。此诗以寥寥五十六言简括了《序》的内容，昭示了诗人对人生无常、宇宙永恒的怅惘与感喟，有抚今追昔之意，是王勃七言古诗的代表作。明人胡应麟《诗薮》评之曰：“初唐短歌，子安（引者按：王勃，字子安）《滕王阁》为冠。”王力先生《诗词格律》评之曰：“这首诗平仄合律，粘对基本上合律，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。”
（沈广达）
杜少府之任蜀川[1]
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人[2]。
海内存知己，天涯若比邻[3]。
无为在歧路，儿女共沾巾[4]。
【注释】
[1]诗题：杜少府，不详其名，少府为唐人对县尉的习称。之任，赴任。蜀川，泛指蜀地，一作“蜀州”。
[2]“城阙”四句：这里长安的城阙，高踞三秦中枢，那边蜀地风烟相望，遥接着岷江的五津。你我同有难忘的离别意，彼此都是飘泊的宦游人。城阙，指长安城；阙，宫门前的望楼。辅三秦，以三秦为辅，即三秦之地拱卫着长安；三秦，项羽灭秦之后，将秦地分为雍、塞、翟三国，故称三秦，今陕西一带地区。风烟，一望杳渺的自然风物；五津，指蜀中岷江上的五个渡口：白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。同是宦游人，指自己宦游长安、对方赴任去蜀。
[3]“海内”二句：海内若有知心的朋友存在，再远的天涯也似近邻。曹植《赠白马王彪》诗：“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。”此处化用其意。比邻，近邻。
[4]“无为”二句：莫要在送别分手的路口，佩巾哭湿学那小儿女柔情。无为，不用；歧路，相送分别的岔路口。儿女，指青年男女。
【汇评】
“城阙辅三秦”等作，终篇不著景物，而兴象婉然，骨气苍然，实首启盛、中妙境。五言绝亦舒写悲凉，洗削流调。究其才力，自是唐人开山祖。拾遗、吏部，并极虚怀，非溢美也。（〔明〕胡应麟《诗薮》内编卷四）
骆好徵事，故多滞响。王工写景，遂饶秀色。至如“海内存知己，天涯若比邻”，真是理至不磨，人以习闻不觉耳。（〔清〕贺裳《载酒园诗话》又编）
（颈联）赠别不作悲酸语，魄力自异。（〔清〕孙洙《唐诗三百首》批语）
以上三层，以不必伤别意，逼出：“无为”二字，格外有力。（〔清〕章燮《唐诗三百首注疏》卷四）
（起二句）吴北江曰：“壮阔精整。”（三四句）吴曰：“起句严整，故以散调承之。”（五句）吴曰：“凭空挺起，是大家笔力。”（〔民国〕高步瀛《唐宋诗举要》卷四）
首句言所居之地，次言送友所往之处，先将本题叙明。以下六句，皆送友之词，一气贯注，如娓娓清谈，极行云流水之妙。大凡作律诗，忌支节横断。唐人律诗，无不气脉流通，此诗尤显。作七律亦然。后半首得一知己，则千里同心，何须伤别。推进一层，不作寻常离别语。故三四句言送别而况“同是宦游”，极堪伤感，正以反逼下文。乃开合顿挫之法也。（〔民国〕俞陛云《诗境浅说》）
【赏析】
这首相送友人往蜀地赴任的赠别诗，大约作于高宗乾封年间（666—667），当时年轻的诗人在长安供职。少府，唐时指县尉。蜀川，一本作“蜀州”。诗的起首用了气势壮阔的地名对，“城阙辅三秦，风烟望五津”，从眼前的送别地，一跃而至千里外对方的宦游地。秦蜀两处，风烟相望，情思相连。三秦之地拱卫着长安（关中地区古称“三秦”），岷江五津遥接着蜀川，这一联工整的对句已暗寓客中送客的意绪。接着又以灵动自如的流水对，点出了“同是宦游人”的离别共感。再下面到了该铺写别绪离愁之际，诗笔却生面别开，奇峰陡现，作者拓开了前人赋别的传统领域，不效缠绵儿女状，一洗万古儒生酸。示现达观心境，提炼真情至语，留下了赠行壮别的最佳诗行：“海内存知己，天涯若比邻。”诗的末联，再劝慰对方，莫学儿女情长，致令风云气短。临歧挥手，送友人爽朗地踏上征途。
“海内存知己”这联名句，化用曹植《赠白马王彪》诗“丈夫志四海，万里犹比邻”之句，借鉴遗产，而能独标高格，自铸伟辞。笔力的概括凝练、音节的铿锵顿挫，确是后来居上。再往后，张九龄《送韦城李少府》诗，又在王勃的启迪之下，写有“相知无远近，万里尚为邻”的诗句，但创造性未能突过前贤，因而流传不广。
（顾福生）
骆宾王
骆宾王（635? —684?），字观光，婺州义乌（今属浙江）人，七岁能诗，号神童。乾封元年（666）应举及第，曾官云南、西南，居蜀二年。仪凤三年（678）任长安主簿，旋迁侍御史，被诬下狱。遇赦出狱，从军北讨突厥。调露二年（680）夏，除临海丞。武后光宅元年（684），徐敬业从扬州起兵讨武则天，宾王为记室，为撰《讨武曌檄》。敬业兵败，骆宾王不知下落。
【集评】
骆宾王，婺州义乌人。少善属文，尤妙于五言诗。尝作《帝京篇》，当时以为绝唱。（〔五代〕刘
《旧唐书·骆宾王传》）
宾王负逸才，五言气象雄杰，构思精沈，初含包盛，卓然鲜俪。七言缀锦贯珠，汪洋洪肆，《帝京》、《畴昔》特为擅场，《灵妃》、《艳情》，尤极凄靡。（〔清〕陈熙晋《骆临海集笺注》引吴之器《骆丞列传》）
沈、宋前排律殊寡，惟骆宾王篇什独盛，流丽雄浑，独步一时。（〔明〕胡震亨《唐音癸签》卷十）
在狱咏蝉
西陆蝉声唱[1]，南冠客思深[2]。
那堪玄鬓影[3]，来对白头吟[4]。
露重飞难进，风多响易沉[5]。
无人信高洁，谁为表予心[6]？
【注释】
[1]西陆：指秋天。《隋书·天文志中》:“日循黄道东行，……行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。”
[2]南冠：囚犯的代称。《左传·成公九年》:“晋侯观于军府，见钟仪，问之曰：‘南冠而絷（zhí）者谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。'”客思：羁旅在外的思乡之情。“深”，一作“侵”。
[3]那堪：受不了。玄鬓：指蝉。古代妇女梳鬓发若蝉翼状，称蝉鬓。这里又反过来用蝉鬓来称蝉。
[4]白头吟：古乐府篇名。据《西京杂记》载：司马相如将聘茂陵一女为妾，卓文君作《白头吟》以自绝，相如乃止。这两句是借用“玄鬓”（黑发）对“白头”，意思是说，这蝉对着我这因愁苦而白头的囚犯吟唱，叫我怎能忍受呢？
[5]“露重”两句：写蝉，也是写自己，用以比喻作者当时备受压迫，有翅难飞，有冤难诉的处境。
[6]信：相信。高洁：蝉生活在树上，餐风饮露，所以说“高洁”。这里是以蝉自比。
【汇评】
宾王在高宗朝，为侍御史，以讽谏下狱。至今集中有《在狱赋萤》、《在狱咏蝉》之作，而唐史无有。（〔清〕陈熙晋《骆临海集笺注》附录引毛奇龄序）
三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南“居高声自远，端不藉秋风”，是清华人语。骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语。比兴不同如此。（〔清〕施补华《岘佣说诗》）
【赏析】
此诗作于唐高宗仪凤三年（678），骆宾王时任侍御史，因上书论事，触忤武后，被诬下狱。诗人一心匡救时弊，却“以讽谏下狱”，遭不白之冤，难以申诉，正好狱西墙外有几株枯槐，“每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻”（诗题《序》），于是写了这首咏蝉诗，借蝉喻志，希望有人能相信自己的清白无辜，代为表白昭雪。
首联点出“咏蝉”主题。以蝉声清唱牵引出客旅之思，况此旅人又身处狱中，失去自由。作者是义乌（今属浙江）人，以“南冠”自称，暗寓自己籍贯，加大了“客思深”的厚重度。颔联更进一步把物“我”联系在一起，见秋蝉之两鬓乌玄，伤己之斑斑白发，年华老大。“白头吟”也暗含了执政者对诗人一腔报国之情的辜负。颈联纯用比体，寓我于物，既是说蝉，也是说自己。“露重”、“风多”比喻环境的压力，“飞难进”喻仕途的不得志，“响易沉”喻己之言论不易上达，有口难辩。尾联用蝉身居高树、餐风饮露之“高洁”喻己之节操，自己和秋蝉一样有高洁的品格却不被时人所了解，反蒙冤屈，既是辩白，也是自许。全诗感情充沛，语多双关，物我交融，余韵悠然。
（陈志伟）
杜审言
杜审言（645? —708），字必简，祖籍襄阳（今湖北襄樊），洛州巩县（今河南巩义）人。为大诗人杜甫祖父。咸亨元年（670）进士。官隰城尉，累转洛阳丞。圣历元年（698）坐事贬吉州司户参军。后武后召见，授著作佐郎，迁膳部员外郎。因谄附张易之贬峰州，召为国子主簿、修文馆直学士。为人恃才傲物，能诗工书，对近体诗形成贡献颇大。
【集评】
杜审言华藻整栗小让沈（佺期）、宋（之问），而气度高逸，神情圆畅，自是中兴之祖，宜其矜率乃尔。（〔明〕王世贞《艺苑卮言》卷四）
初唐诗至必简整矣，畅矣，吾尤畏其少，古人作诗不肯多，意甚不善。（〔明〕钟惺《唐诗归》卷二）
杜审言浑厚有余。（〔明〕陆时雍《诗镜总论》）
杜必简散朗轩豁，其用笔如风发漪生，有遇方成珪，遇圆成璧之妙。即作磊砢语，亦犹苏子瞻坐桄榔林下食芋饮水，略无攒眉蹙额之态。此僻涩苦寒之对剂也。但上苑芳菲，止于明媚之观。（〔清〕贺裳《载酒园诗话》又编）
近体，梁陈已有，至杜审言而始叶于度。（〔清〕王夫之《姜斋诗话》卷二）
和晋陵陆丞早春游望[1]
独有宦游人，偏惊物候新[2]。
云霞出海曙，梅柳渡江春[3]。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹[4]。
忽闻歌古调，归思欲沾襟[5]。
【注释】
[1]和（hè）：按照别人诗的题材、韵脚而作的诗，是对原作的酬答。晋陵：今江苏常州市在隋以前之名称。丞：官名。
[2]宦游人：在外做官的人。物候：生物的周期性现象（如冬眠、开花、发芽等等）。这里指自然界的周期性变化。
[3]“云霞”两句：是写新春的景色。早上的云霞与太阳一起从东方的大海升临人间，春天是由南而北的，梅柳等也从江南渡过江北，将两岸的春景连成一片。
[4]“淑气”两句：淑气：温暖的气候。晴光：春光。苹：即浮萍，多年生水草。梁代诗人江淹有“江南二月春，东风转绿苹”（《咏美人春游》）之句，此处化用江诗。
[5]“古调”两句：古调：指陆丞原诗。这两句是作者忽然听到像古人歌曲一样的陆丞的诗，引起了他思乡之情，直欲下泪。
【汇评】
意起笔起，意止笔止，真自苏（武）李（陵）得来，不更问津建安。看他一结，却有无限。《过秦论》“仁义不施，而攻守之势异也”，结构如此，俗笔于此必千百言。（〔清〕王夫之《唐诗评选》卷三）
此诗以“惊”字作主，通首不离“惊”字意。细玩“独有”、“偏惊”、“忽闻”等字，俱得其神。“物候”二字作柱意。“云霞”、“梅柳”是物，“曙”、“春”是候，“淑气”、“晴光”是候，“黄鸟”、“绿苹”是物。将“物候”二字完足，然后结出陆君原唱，自己伤春本意。（〔清〕章燮《唐诗三百首注疏》卷四）
纪昀：起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病，不但取调之响也。未收“和”字亦密。（李庆甲辑《瀛奎律髓汇评》卷十）
【赏析】
此诗与陆丞诗一样写的是“早春游望”，游有所望，望有所想，把所望所想再用精练的文字描写抒发出来，于此方见作者的艺术功力。
首联起笔凝重，感慨良深。“独有”、“偏惊”，前后呼应，语气强烈：只有在外地做官的游子，才易对物候的变化感到触目惊心。颔联、颈联四句是对作者所见春景的精练而生动的描绘：早上的太阳从东方的大海升临人间，映照着满天云霞；梅花、柳树由南而北，将两岸春景连成一片。和暖的春气催动黄鸟早早歌唱，灿烂的春光染绿了水上浮草。满目春景凝练为短短的四句诗，造成极强的艺术感染力。末联笔锋一转，回应诗题和首联。“歌古调”，是对陆丞《早春游望》的称许，陆丞所咏之诗，好像古人的歌曲，从而触发了作者的思乡意绪。点出和意，点明归思。
杜审言是杜甫的祖父，初唐“文章四友”之一，五言律诗已达到成熟的境地，杜甫曾自豪地说“吾祖诗冠古”。这首诗从句式的浓缩、语言的锤炼可看出对杜甫的影响。
（陈志伟）
宋之问
宋之问（656—713），一名少连，字延清，汾州西河（今山西汾阳）人。早岁知名官至考功员外郎，世称“宋考功”。曾因谄附张易之（武后的男宠）、武三思得罪，贬泷州（今广东罗定）。睿宗即位，流放钦州（今广西钦州）；玄宗时，赐死于谪所。有明辑本《宋之问集》。他具有一定的艺术才华，对唐代律诗形式的定型作出过贡献。诗风华靡，多粉饰太平之作，放逐后的作品则较有真情实感。
【集评】
魏建安后讫江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈、宋。语曰：“苏李居前，沈宋比肩。”谓苏武、李陵也。（〔宋〕尤袤《全唐诗话》卷一）
五言至沈、宋，始可称律。律为音律法律，天下无严于是者，知虚实平仄不得任情而度明矣。二君正是敌手。（〔明〕王世贞《艺苑卮言》卷四）
僧皎然云：沈宋为有唐律诗之龟鉴也，情多兴远，语丽为多，真射雕手，假使曹、刘降格而为之，吾未知其孰胜也。（〔明〕高棅《唐诗品汇》卷五十七引）
其诗意匠纵出，种种合度，神情所契，在在成声。（〔明〕徐献忠《唐诗品》）
【身世传闻】
中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。帐殿前结采楼，命昭容选一篇为新翻御制曲。从臣悉集其下，须臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既退，惟沈、宋二诗不下。移时，一纸飞坠，竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰：“二诗工力悉敌，沈诗落句云：‘微臣雕朽质，羞睹豫章才’，盖词气已竭。宋诗云：‘不愁明月尽，自有夜珠来。’犹陡健豪举。”沈乃伏，不敢复争。（〔宋〕尤袤《全唐诗话》卷一）
武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐。坐未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。（〔宋〕计有功《唐诗纪事》卷十一）
题大庾岭北驿[1]
阳月南飞雁，传闻至此回[2]。
我行殊未已，何日复归来[3]？
江静潮初落，林昏瘴不开[4]。
明朝望乡处，应见陇头梅[5]。
【注释】
[1]大庾岭：“五岭”之一，在今江西大余县南、广东南雄县北。驿，驿站，古代官办的交通站。
[2]“阳月”二句：十月里南飞的大雁呵，听说你们至此也要向北飞回。阳月，农历十月。至此回，古人以为大庾岭是南北界限，鸿雁南翔到此为止，不再过岭。
[3]“我行”二句：只有我，南行的逐臣，长途不歇，何日是归期！殊未已，还没有结束。殊，犹，还；已，停止。
[4]“江静”二句：静静的水面上，江潮初退；昏昏的丛林里，瘴雾低迷。潮初落，潮水刚刚平落下去。瘴不开，瘴气迷濛不散；瘴，南方山林中湿热郁蒸之气。
[5]“明朝”二句：待明晨登上峰头望故里，一片乡心，寄托岭头梅。陇头梅，岭上梅开。大庾岭上多生梅花，古称梅岭。陇头，此即岭头之意；陇，高地。南朝宋陆凯赠范晔诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
【汇评】
景同而语异，情亦因之而殊。宋之问《大庾岭》云：“明朝望乡处，应见岭头梅。”贾岛云：“无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”景意本同，而宋觉优游，词为之也。然岛句比之问反为醒目，诗之所以日趋于薄也。（〔清〕吴乔《围炉诗话》卷一）
“陇头”疑是“岭头”。（〔清〕沈德潜《唐诗别裁集》卷九）
蘅塘退士云：首四句一气旋折，其味无穷。（〔清〕文元辅辑评《唐诗三百首》卷三）
【赏析】
此诗作于诗人再贬岭南时期。睿宗景云元年（710），宋之问以亲附奸党罪，又由越州长史贬谪钦州，途经大庾岭时，题诗于北驿。大庾岭即著名的“梅岭”，为“五岭”之一。诗篇借景传情，触物兴感，逐客的悲苦情怀与凄凉况味，跃然纸上。作者善于摹写气氛，多用比兴之笔表达胸中难言的隐恨。自古以为此岭是地理的南北界限，所以开头就说“阳月南飞雁，传闻至此回。”每年农历十月，鸿雁南翔至此不再过岭，逢春即能北返，反衬此身远贬南荒，归期杳渺。“江静潮初落”，写眼前的江河水，此刻潮平浪静，含蓄地映照自己的心潮起落，无有宁时。“林昏瘴不开”，描摹昏昏的丛林里瘴雾迷濛，环境险恶。末联以景结情，笔墨尤为婉转。“明朝望乡处，应见陇头梅”，一片乡心，寄托岭头梅萼，隐寓诗人欲折梅花寄予长安亲故的遐想，极富情思。大庾岭上多生梅花，古来有梅岭之美称；诗里同时还关合着六朝时江南文士陆凯寄梅与居京的范晔的典故，借岭梅逗发乡思，含情不尽。
据《旧唐书》本传记载：“之问再被窜谪，经途江岭，所有篇咏，传布远近。”他从内廷宠幸到边远逐臣的身份剧变，固然咎由自取，而晚期作品却受到读者欣赏。一方面是因为人们叹惋他的文才诗笔，一方面也由于这部分作品抒发的典型感受，已经超出了宦海浮沉、仕路荣枯的范围，概括了飘泊思乡者的人生境况，带有了一定的普遍性，容易使人受到感染。
（顾福生）
张若虚
张若虚（660—约720），字号不详，扬州（今江苏扬州）人。曾任兖州兵曹。中宗神龙中以“文词俊秀”闻名长安。与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。其作品大都散失，《全唐诗》仅存诗二首。
【集评】
天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫，虽有文章盛名，俱流落不偶，恃才浮诞而然也。（〔唐〕郑处诲《明皇杂录》）（注：张若虚未活到天宝年间，记载有误）
先是神龙中，知章与越州贺朝万、齐融、扬州张若虚、邢巨、湖州包融，俱以吴越之士，文词俊秀，名扬于上京。朝万止山阴尉，齐融昆山令，若虚兖州兵曹，巨监察御史。融遇张九龄，引为怀州司户、集贤直学士，数子间往往传其文。独知章最贵。（《旧唐书·文苑传中》）
（包）佶字幼正，润州延陵人。父融，集贤院学士，与贺知章、张旭、张若虚有名当时，号“吴中四士”。（《新唐书·刘晏传》）
《春江花月夜》，其为名篇不待言，细观风度格调，则刘希夷《衣》诸篇类也。此诚唐中之初唐。且若虚与贺季真同时齐名，遽分初盛，编者殊草草。吾读诗至贺秘书，真若云开山出，境界一新，毋宁置张于初，列贺于盛耳。（〔清〕贺裳《载酒园诗话》又编）
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰[1]。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁[2]。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月裴回[3]，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路[4]。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【注释】
[1]芳甸：遍生花草的平野。霰（xiàn）：细小的雪珠。
[2]青枫浦：一名双枫浦，在今湖南浏阳，此处应是泛指。
[3]裴回：即徘徊。
[4]碣石：山名，在今河北省。潇湘：水名，在今湖南省。此处代指北方和南方。
【汇评】
（钟云）浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。
将“春江花月夜”五字炼成一片奇光，分合不得，真化工手。（〔明〕钟惺、谭元春《唐诗归》卷六）
（谭云）《春江花月夜》，字字写得有情、有想、有故。（同上）
句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。（〔清〕王夫之《唐诗评选》卷一）
张若虚“春江潮水”篇，不著粉泽，自有腴姿，而缠绵蕴藉，一意萦纡，调法出没令人不测，殆化工之笔哉！（〔清〕毛先舒《诗辩坻》卷三）
首八句使人火热，此处八句（指“江天一色”以下）又使人冰冷。然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下。此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。诗真绝诗，才真绝才也。（〔清〕徐增《而庵说唐诗》）
张若虚《春江花月夜》，正意只在“不知乘月几人归”。（〔清〕吴乔《围炉诗话》卷二）
张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。孤篇横绝，竟为大家。（〔清〕王闿运《湘绮楼说诗》卷一）
这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。（闻一多《宫体诗的自赎》）
【赏析】
《春江花月夜》本为六朝乐府旧题，相传为陈后主陈叔宝所创制，隋炀帝也曾作此题，皆为宫廷艳曲。张若虚此诗虽亦沿用六朝乐府旧题，具体的内容也属传统的游子思妇题材，但在内涵及形制方面都显示出空前的创造性，不仅与梁、陈宫体彻底划清界限，而且从宫廷文学长期影响下的拘狭形制中超脱出来，首次将这一旧题改造为长篇七言歌行，构成对自身内在情感与诗的情韵意境酣畅淋漓的展示。全诗以“春江花月夜”为中心展开描写，抒发怨女旷夫别离相思之苦，慨叹岁月流逝、青春难驻，感悟万物长在、造化不息，而皆借助清新优美的诗境表达出来。诗中意象充实，境界开阔，写江则海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石，写月则天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾，而又舍去具体描摹，“五色分光，合成一片奇锦”，由众多意象融织成完整诗境。诗意内涵亦异常丰富，表现出对美好生命的感受体认，对月圆人寿的强烈向往，对人生短促的惆怅感伤，对宇宙亘古的哲理思索，却又全都沉浸融化于既透明纯净又似有似无的春江月色之中，由此熔造出明丽、静谧、梦幻般的美的情调和境界。
（许总）
备选课文
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依？
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
从军行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
长安古意
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
诗三百三首（选一）
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
碛碛风吹面，纷纷雪积身。
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灵隐寺
鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。
楼观沧海日，门对浙江潮。
桂子月中落，天香云外飘。
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霜薄花更发，冰轻叶未凋。
夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣。
待入天台路，看余度石桥。
度大庾岭
度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
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杂诗三首（之三）
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可怜闺里月，长在汉家营。
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公子行
天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。马声回合青云外，人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。古来容光人所羡，况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。
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少小离乡老大回，乡音未改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
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江南行
茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。
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《宋之问集》,《四部丛刊续编本》，收诗176首
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