宁留其缺 不要抹平

这个题目接着上篇，还谈假新闻。上次谈的是有目的的全篇造假的新闻，算是“大假”。其实大量的还是“小假”，即稿子基本符合事实，但在一些细节上，总想抹得更平整光溜点，人物思想、心态上总想拔得更高一点。

一位画家画了一个极干净、标致的美人，评论家看后说，鼻子上再有几点雀斑更好。影星潘虹准备出演《人到中年》的女主角，开始作者谌容有点担心，原因是她长得太美，怕反而不合片中人陆文婷的身份。美，是好事，但并不是越美越好，如果美得过了分，美得太理想，脱离了现实生活，反而会假。所以艺术创作中要掌握分寸，常宁肯留点不足，以真求美，就是美学上讲的“缺陷美”。因为现实生活中理想的美很难找到，有一点缺憾并不妨害美的效果，相反因为它的真实倒加强这种效果。新闻写作也是这个道理，不过在对真实的要求上，它比艺术更苛刻。艺术要生活的真实，新闻要事实的真实；艺术中还可以有理想的美，新闻决不能有理想中（想象）的事实。

一般作者写稿时总有求美、求全心理。编辑编稿，评委评稿，总是手中先拿一把求真的标尺。一般来说稿子能见报甚至送到评委的桌上，在基本事实、主题、角度等方面不会有大问题。但在一些细节上，凭一般的常识还是可以判断出真假。比如有篇稿写“文化大革命”中一果树专家，在寒冬野外被批斗打伤，顾不上回家，就带着血迹到苗圃去埋过冬树苗。内行人看后说：“树苗在秋末就该埋好，既是寒冬，早已冻死，埋它何用？”一位部队通讯员的稿子，写一家女主人中了煤气，男主人竟不知先救人出屋，而是老远去叫救护车。见报后当事人有意见，说如果真是这样，人还能救活吗？要告作者诽谤罪。弄得这家报纸不好下台。这两稿前者欲拔高主人翁，后者欲贬低主人翁，于是就随手添枝加叶，为让情节更完整。编一个完美的故事而创作的假新闻，最典型的当数《钱被风刮跑以后》，不但骗过了编辑，还骗过了各级评委获中国新闻最高奖。曾轰动一时，又被揭穿，当然又是一场轰动。真理往前多走一步就是荒谬。为什么一些作者总是千方百计地要往前迈出这一步呢？就是因为他觉得自己的稿子不完美。他不懂现实生活就是美中不足。记得在干校劳动，一次新盖了院墙，遇大雨，院中积水半尺，原来墙根本来留有一砖大的出水口，完工时一学员清理现场，看着这个缺口不美，就随手塞上抹平。整堵墙是平整好看了，却不实用，院墙变成了“水坝”。那些总想将稿抹得平整一些的作者也是这样，他不知道这一抹就美得过了头，就从新闻越位到了文学，没有了自身的价值。

这种“小假”式新闻也有一点规律，大多是在事件的情节、人物的心理描写、独白对话上添油加醋，所加部分有明显的人为强化主题的痕迹，总带出作者主观好恶的倾向和恨月不圆的心理。这是不成熟的表现，真正的老手是宁留其缺，决不抹平，以存其真。君不见，毛泽东同志的传世手迹，上面还有圈改之处呢。

（1992年7月15日）

附7 钱被风刮跑以后

1月20日，长春，北风刮得很猛，我骑自行车，只顾低着头，往前紧蹬。临近和平大路口，把一个边走路边低头数钱的农民老大爷撞了个趔趄，他手中的一把人民币“哗啦”一声掉在地上。我慌忙跳下车，想赶紧把钱给老人拾起来，可是已经来不及了，散落在地上的钱已被呼呼的北风刮了起来，纷纷向四处飞扬。

正在这时，只见过往行人都不约而同地向钱飘走的方向跑去，有的还高喊着：“钱跑了，快抢啊！”霎时间，整个路口喧腾了起来。

这突如其来的情况，使老人大为吃惊，随后便焦急地拍着大腿说：“风刮人又抢，这可怎么得了，钱又要没了。”我本想安慰老人几句，可说什么好呢？

没有多久，风似乎有些小了，“抢钱”的人们从四面八方陆续朝老人走来，把“抢”来的钱都一一交在他的手里。老人喜出望外，不停地向众人点着头。

人们聚集在老人的周围，一再关切地要老人把钱数数。看得出来，老人有点情面难却，便用微颤的双手数了起来，旁边还有人帮着数数。数完，只见老人略为迟疑了一下，接着又数了一遍。还是二十六张。老人抬头用疑问的目光瞅着围在四周的人们，并自言自语地说：“不对……”老人的话还没说完，一个戴红领巾的小学生抢着喊开了：“谁还没把钱送来！”老人忙接着说：“不是少了，是多了。”“怎么会多呢，是您记错了吧？”有人诧异地问。老人肯定地说：“没错，我在家数得清清楚楚，明明是二十五张，都是五元一张的。”人们不解地互相对视着。那个小学生又喊开了：“谁又多送了？！”话音刚落，只见一个中年妇女不好意思地说：“是我的，我拿着一张五元的钱准备到商店买东西，刚才光顾帮老大爷‘抢’钱了，竟忘了自己手里还拿着钱，一起都交给了这位老大爷。”说完，人群中爆发出一阵欢快爽朗的笑声。

我沉重的心情一下子变得轻松了。

（《吉林日报》1980年2月9日）