新媒体影像的崛起是一场革命

每天，在YouTube等网站上，有30多亿段视频可供网民随意观看，毫无疑问，其中存在着大量的垃圾信息。但哪种媒体上不会有垃圾信息呢？在全世界博物馆的墙上挂着的画作之中，只有一小部分我会愿意挂在自己家里。每种媒体上都有大量的内容，而消费者口味不一。我们不可以认为迎合大众口味就代表着缺乏素养，事实上，这恰恰代表着高水平的素养，在21世纪，素养越来越多地意味着掌握视觉媒体。

现代电影语言诞生才不过100年，而且仍在持续发展中。有些电影传统将永远不变，但电影语言不仅仅是被动的电影爱好者的专利，也与普通市民息息相关。因为所有人现在都能进行“写作”，而这在过去只是精英阶层的特权。

即使在7年前，黄谷子的吉他秀也是无法实现的。那时，没有大量的视频可供分享，没有YouTube，也没有高清视频播客网站Vimeo。黄谷子的创作势必会逗得朋友们哈哈大笑，但这些作品不会瞬时获得全世界的关注。随着可轻松捕捉影像的设备的推广，影像剪辑工具变得价格低廉而唾手可得。同时从2005年开始，YouTube等视频网站渐入人们的视野，这一切都永远地改变了游戏规则。

在今天，每分钟都有总时长超过2800分钟的最新视频上传到YouTube上，这相当于每天增加了过去8年才会产生的视频量。从另一个视角看这一现象：每个月，YouTube网站新增的视频内容比美国ABC、NBC、CBS三大电视台自成立以来所有视频量的总和还要多。每个月YouTube的访客量都超过8亿人次，其中70%来自美国境外。我们成了全球视觉对话的一部分。电视媒介本身正在快速转变，从精心打造的电视节目向偏离传统的自制节目转变，规则正在重新改写。

YouTube全球内容主管罗伯特·金茨尔（Robert Kyncl）接受采访时说：“随着人们之间的联系变得越来越紧密，视频经济也正在蓬勃发展，所以各种叙事者会想要借助我们的网站进行传播。我们拥有的连接设备越多，这一系统就会越开放……我们会吸引沙发土豆们，这是一定的。但我们的目标群体还有那些愿意站起身来、向前一步参与其中的沙发土豆们。”

与此同时，被看作世界上最受信赖的新闻和信息媒介的报纸在逐渐失去阵地，迅速衰落。美国皮尤研究中心（Pew Research Center）卓越新闻项目（Project for Excellence in Journalism）进行的研究表明，在1990年，报纸的订阅量为6200万份，但近20年互联网的兴起给报业带来了巨大的变化：到2010年，报纸订阅量下降到了4300万份，并且还在继续下降。《西雅图邮讯报》（Seattle Post-Intelligencer）、《安娜堡新闻报》（The Ann Arbor News）、《落基山新闻报》（Rocky Mountain News）、《图森公民报》（Tucson Citizen）等几大老牌报纸相继完全失去了邮购业务。

那些想要生存的报纸正在努力转为网络报纸和寻找其他生存方式。现在，重要新闻通常都需要视频进行支撑。各个新闻学院正在竞相改革课程，以免陷入纸质新闻的围城，纸质新闻的重要程度已经不似10年之前了。

我们注意到，动态影像的地位正在日渐上升，成为在全世界范围内传播的通关密码：动态影像超越了语言、文化和国界。新时代与电视业发展初期的不同之处在于它们的制作方式，这种制作权利曾经只存在于预算庞大的一流广播公司手中，而现在，只要有相机、电脑、意愿，人人都可以制作视频。“好莱坞总是会带来伟大的内容，”YouTube公司首席执行官查德·赫利（Chad Hurley）在接受《福布斯》杂志采访时表示，“而业余视频制作者也能创造有趣的内容，并且只用两分钟的时长表达即可。”

时代变化的速度令人头晕目眩。我人生中的第一份工作就是每天投递报纸：上午送《波士顿环球报》（Boston Globe），下午送《南米德塞克斯新闻报》（SouthMiddlesex News）。那时，这些报纸和美国三大电视台（ABC、CBS和NBC）是我们与世界沟通的主要渠道，我们依靠它们得知事情的真相。这些媒体是企业市场部能够接触目标消费者的为数不多的方式之一，企业掌控着能够盈利的媒体广告渠道，这些广告的赞助费能够让记者们毫无后顾之忧地追踪故事。在当时，我们没有其他获取新闻的方式，电视台和报纸竖起了一堵只有几条裂缝的信息墙。

现在，随着小型出版商和小型电视工作室的发展，这堵墙变成了一堆瓦砾。信息的渠道不再是有限的，在当今世界，对于什么是最重要的事件，人们开始各执一词。现在，读者和观众们有一系列眼花缭乱的选择，人们拥有大量的机会来讲述自己的故事，可以将报纸扔在门廊上弃之不顾。当前，新媒体赋予了我们每个人力量，这种力量甚至超过了纸质出版物的力量，使我们能够深探阴暗之井，揭露此前无法知晓、无从想象的信息和事物。

甚至在发生经济危机时（事实上，也许是经济危机的结果），阿联酋的港口城市迪拜也成立了传播学院，教授传统和新型媒体叙事的基本知识。“这是阿拉伯世界历史上首次开设传播课程，教授当地居民用本国语言开展新闻工作，”新院长阿里·贾比尔（Ali Jaber）在接受美国影视杂志《综艺》（Variety）采访时说，“你只有能够将自己的故事讲给人民听时，外国人才会听。”

释放视觉力量的一种有力传播方式是使用暴力语法。拿破仑曾说过，3张敌对的报纸比1000把刺刀更加可怕。影像是革命的工具，也是反革命的工具。

连极端主义组织也认识到了视觉媒体的力量。2001年，极端主义组织创立了视频制作公司“伙伴”（AsSahab），该公司由通晓媒体的恐怖分子亚当·盖达恩（Adam Gadahn）领导，每年在阿富汗和巴基斯坦的边境山区制作近100部视频，影响遍及全球。

国际咨询公司“闪点伙伴”（Flashpoint Partners）一直关注恐怖主义活动，其总监伊万·科尔曼（Evan Kohlmann）认为“伙伴”出品的视频内容极其恶劣，但他对其使用的视频技巧给予了高度评价。“这真的让人惊讶，”他说，“你们谈论的是质量非常高的视频，英文字幕翻译得非常准确。画面顺序显示火箭射向美国国旗，将美国国旗炸成了碎片。它们戏剧性十足，就像棒球卡一样被人们传递着。你甚至能在手机上观看这些视频，这显示了他们有专业团队，也花了很多时间。”

在这种情况下，由于相关者之间语言不通，视频这种表达形式就是向国际受众表达观点的最理想方式。迪拜的这所传播学院与南加州大学安纳伯格新闻与传播学院（Annenberg School of Communication and Journalism）建立了合作伙伴关系。伊丽莎白·戴利（Elizabeth Daley）是安纳伯格新闻与传播学院的创始人兼教务主任，也是南加利福尼亚大学电影艺术学院的院长，她进一步评估了视觉媒体前所未有的变革力量。

戴利喜欢将当前的语言环境比作14世纪时的意大利，在当时，学者在修道院和大学的象牙塔中用拉丁文授课，而在街道和市集上，人们说话、开玩笑、讨价还价、大呼小叫时都说意大利方言。

“今天的相关论点，”她写道，“简单来说，即对大多数人来说，电影、电视、电脑和在线游戏与音乐都构成了当今的‘方言’。”

如果按照这种比喻进行逻辑推理，书面语言将会逐渐消失变成仪式而无人问津，视频则会成为未来传播符号的唯一密码。发送视频将会代替发送电子邮件。

然而，这并非印刷文字的死亡通知书。文字永远不会“消亡”，我们用于传播、记录想法的句段也不会消亡，这种表达方式永远都有存在的意义。在阅读本书的时候，我选择用文字写作，你选择通过文字接收信息。此外，影像素养与文字素养有着相辅相成的关系，两者永远相织相交。

阅读通常是一种感官体验，有时需要读者和作者具备建构画面和形象化思考的能力，阅读的这一特质也影响着人们创作的目的。《喧嚣与骚动》堪称描写美国南部最伟大的小说之一，作者威廉·福克纳曾经说，整部小说的创意源自在他脑海中挥之不去的一幅令人迷惑的画面：一个男孩身处树丛之中，透过窗户窥探一个女孩的卧室。首先出现的是作家头脑中的画面，然后才有小说的诞生。

但我们正在以一种全新的感官体验方式与过去脱离，这提醒我们，伊丽莎白·戴利的观点值得深思。视觉表达作为传播真相的一种方式，正在势不可当地崛起，因此读者和观众需要具有新的辨别力：他们要结合怀疑精神和敏锐的判断力，来评估以影像为媒介所展现的观点价值，而不再是评估口头论点的价值。这是一种新型的视觉素养。