招贴画中的性感美女

20世纪30年代的上海是一个开放的年代，那时的上海洋女性奔放野性、大胆浪漫。上海女性受此影响，在生活中吸收了洋女性的大胆与奔放，她们的那种穿着不亚于法国巴黎的摩登女郎，甚至有的比洋女性还要大胆狂野，这在那时出品的美女月份牌或招贴画中可见一斑。

广告画上美女的穿着打扮是当时社会与时代生活的一个缩影，也是对一个时代人们生活的记录。在20世纪30年代中后期的招贴画和月份牌广告的画面上，不乏时尚的半裸美女，她们上身只戴胸罩，下穿一条超短泳裤，呈现出女性迷人的丰满体态与白嫩细腻的肌肤，她们这种性感风姿所衬托的仅仅是一包小小的香烟而已。美女成为“香烟的绿叶”，但也正因为有半裸美女的“衬托”，才使这种广告产生视觉冲击力，引起人们的关注，从而也连带关注到了香烟本身，使香烟广告起到了良好的宣传效果。

然而，随着西方各类洋人画家的经典、精美的美女人体画展频频来到上海展览，上海市民的眼界大开，随之人体艺术的美感逐渐被上海市民接受。当商家把美女人体画设计制成明信片出售被“爱美者”抢购一空时，精明的广告画画家及各种商家也大胆设计出了“裸美人”招贴画。这种裸体美人的广告画比欧洲文艺复兴时期那些印象派油画大师所画的洋美女人体油画更细腻、逼真，是那个年代最美的广告类画面。

1936年，有一个名叫叶仲钧的文人在《上海鳞爪竹枝词》中写了这样四句词：胸前高耸有峰痕，背后还翘一大臀；窄袖短衣双臂露，登徒哪得不销魂。

这首竹枝词所表达的就是女性的一种性感的穿着打扮，使那时人看了有销魂之感。