第二章 1980年代：探索戏剧语境中的小剧场

《情感操练》剧照摄影☉李晏

1982年在北京人民艺术剧院（简称“北京人艺”）三楼宴会厅演出的《绝对信号》，被公认为是当代小剧场戏剧的开山之作。正如笔者在第一章所说，这样的历史叙述虽说有一定的“追认性”，但也表明当代戏剧界至少承认《绝对信号》这样的作品在一定程度上是符合小剧场的基本气质的。这气质有两个层面的内容：第一个层面是扩大了剧场的范围，将以镜框式舞台为主流的话剧演出场地扩展到更为灵活的小空间内；第二个层面是随着表演场所变化带来的戏剧美学上的变化。

小剧场戏剧为戏剧美学带来的新的可能性，从20世纪80年代起就一直激发着当代中国戏剧的美学创造。正是在《绝对信号》的影响下，上海、北京等地都开展了一系列的小剧场戏剧活动，这一波小剧场戏剧的高潮，是1989年在南京举办的第一届小剧场戏剧展演，“小剧场”这一概念正式成立。如今，描述这个过程并不困难，在周传家、薛晓金等著《小剧场戏剧论稿》、刘平《新时期戏剧启示录》、高音《北京新时期戏剧史》以及傅谨《新中国戏剧史1949～2000》等作品中，已经对这一过程都有着不同方向的清晰描述。现在，摆在研究者面前新的、更重要的任务是小剧场戏剧并不是封闭在自己的领域中独立完成的，它的发生、发展和当时整个戏剧、文化乃至社会领域的变化有着紧密的联系。在本章中，笔者首先将1980年代小剧场置于探索戏剧的环境下，然后，从现代主义文艺、戏剧观念的传播视野中，考察小剧场与戏剧与文化整体环境的关联以及其发生发展的轨迹。