第9章 人生情思(8)
【寒食——韩翃】
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
“春城无处不飞花”，诗人在首句就为我们展现了寒食节里长安城中繁花似锦，落花飘飞，热闹非凡的迷人暮春之景。诗人把春季里的长安称作“春城”，造词新颖别致，充满勃勃生机。诗人用“无处不”双重否定表示肯定，加强了语气，增强了表现效果。
“寒食东风御柳斜”，这句紧扣题目，点出了写诗的时节。寒食节有折柳插门的习俗，所以，诗人着重描写柳树。在暮春时节，轻柔的东风轻拂着玉柳，柳絮在天空中到处飘舞。
诗人从概写日间长安城中的一般春色转到写“汉宫”“五侯家”暮色中的特殊景色。“日暮汉宫传蜡烛”，寒食节这天要禁火，只有皇帝特许，皇宫才能有例外，除了皇宫，贵戚宠臣也可以受到这样的恩惠。所以，诗中写到汉宫传烛，轻烟入五侯家这一特殊景象。诗人用“传”字，既写了传递这一动态，同时也有依次赏赐的意思，体现了封建等级地位的森严。“轻烟散入”四字，生动表现出了官员传烛的过程，那袅袅的轻烟，使人仿佛嗅到了烟气味，听到了得得的马蹄声。此时，不禁使人联想封建社会里，等级地位的森严、皇帝的特权。中唐以来，宦官专权，政治日益腐败，就像汉末之世。
这首七绝诗，格调明快，韵味丰富。
后人点评
明人桂天祥：禁体不事雕琢语，富贵闲雅自见。（《批点唐诗正声》卷二十一）
【调张籍——韩翃】
李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤！
蚍蜉撼大树，可笑不自量。
伊我生其后，举颈遥相望。
夜梦多见之，昼思反微茫。
徒观斧凿痕，不瞩治水航。
想当施手时，巨刃磨天扬。
垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。
惟此两夫子，家居率荒凉。
帝欲长吟哦，故遣起且僵。
剪翎送笼中，使看百鸟翔。
平生千万篇，金薤垂琳琅。
仙官敕六丁，雷电下取将。
流落人间者，太山一毫芒。
我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
剌手拔鲸牙，举瓢酌天浆。
腾身跨汗漫，不着织女襄。
顾语地上友：经营无太忙！
乞君飞霞佩，与我高颉颃。
李白和杜甫的诗歌，在中唐不被重视，甚至有人还妄加贬斥。韩翃写这首诗，热情地赞美了李杜的诗文，表现出强烈的倾慕之情。
本诗可分为三部分进行赏析。
前六句为第一部分。诗人开篇高度评价了李杜诗文，谴责“群儿”谤伤前辈，讽刺他们自不量力。“蚍蜉撼大树，可笑不自量”这两句也被后世人凝练成了成语，广为传颂。“李杜文章在，光焰万丈长”两句，广为传颂，已经成为对两位诗人最准确的评论。
第二部分（从“伊我生其后”到“不着织女襄”），着重写韩愈对李杜的钦佩和敬仰，高度赞美他们的诗歌成就。这部分可以分三层去理解。第一层（“伊我生其后”到“乾坤摆雷硠”），诗人感慨自己出生在李杜之后，只好在梦中相见。尤其是读到李杜光芒四溢的诗歌时，不由追想起他们酣畅淋漓、挥毫写诗的情景，那种气势雄浑，就像大禹治水时挥动着大斧，使山崖峭壁顿时崩劈，被阻隔的洪水瞬间倾泻而出，天地间回荡着山崖崩裂的巨响。第二层（“惟此两夫子”到“使看百鸟翔”），写李杜二人坎坷生平。诗人认为是天帝要让他们不断地吟诵，于是，故意让他们经历苦难。他们就好像被剪断羽毛囚在笼中的鸟儿，悲伤地看着笼外百鸟自由飞翔。这里用了比喻，形象描绘了两人的坎坷一生。第三层（“平生千万篇”到“太山一毫芒”）六句，写李白和杜甫一生成就非常，著作等身，写下了千万篇如金玉一样优美的诗歌，但大多散佚，令诗人惋惜。诗人想那些诗篇大概多被天神派神兵取走了，留在人间的，只不过是泰山的毫末之微。这部分写得波澜起伏，诗人赞美、感慨、惋惜等情感也在回环曲折的行文中融成了一体。
第三部分（从“我愿生两翅”到最后），分两层分析，第一层（从“我愿生两翅”到“不着织女襄”），写诗人追随李杜。他希望自己能生出两翅，飞向极远的八荒之地追寻李杜诗歌的精神。诗人终于能和前辈诗人精诚感通，于是，各种各样的意境便进入心里：反手拔出鲸鱼的利齿，高举大瓢，畅饮天宫中的美酒，腾身遨游于广袤的天宇中，自由自在，甚至连织女制的天衣都不用去穿了。诗人在这部分用奇幻的想象，把李杜诗歌的意境写得出神入化，让人眼花缭乱。诗人想到去“八荒”寻找，表现他对两人的追慕之情，甚至到了狂热的地步。第二层是最后四句。诗人诚恳地劝朋友张籍，呼应标题。这层的大概意思是：不要总是钻在书堆中寻章摘句，构思经营，还是一起向李杜学习，自由飞翔在诗歌的广阔天地间吧。
诗人用奇幻瑰丽的想象，使读者仿佛置身奇幻世界探究冒险的感觉。笔力雄健，气势磅礴，意境奇伟壮阔。同时，诗文也成功运用了比喻、夸张等手法。
后人点评
清人朱彝尊：议论诗，是又别一调，以苍老胜，他人无此胆。（《批韩诗》）
【锦瑟——李商隐】
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，“无端”指没来由，无缘无故。瑟本来就有五十弦，而诗人却硬是埋怨锦瑟的弦多，借以表达自己的情感。那诗人为什么要埋怨瑟的弦多呢？次句说道，一音一节都勾起了诗人对青春美好岁月的回忆。锦瑟音繁，诗人情绪纷乱，怅惘不已。
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，上句引用《庄子》中一则庄生梦蝶的寓言故事，抒发人生如梦，往事如烟。佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦境，不复成寐。其中隐约包涵着梦境美好，梦境也是虚无缥缈之意。下句中引用望帝化为杜鹃的典故，表现锦瑟繁弦，音曲凄哀，引起诗人无限的悲伤情绪，好像听的是杜鹃凄啼，送春归去。“托”字，不仅写望帝托春心于杜鹃，也表佳人托春心于锦瑟，手拨目送之间，有花落水流之情趣，意境奇妙。李商隐咏锦瑟，不是写一般闲情逸趣，其中深含恨意。
“沧海月明珠有泪”，据民间传统说法，海中蚌生珠，每当月明夜静时，蚌便向月张开，用月光养珠。月是天上明珠，珠就像是水中明月。所以，皎洁的月亮落在沧海之间，明珠浸在泪波之中。月、珠和泪揉在了一起，融成了一体，难以分辨，形成了静谧美妙的境界。可见，诗人联想丰富奇丽。而瑟之音和月夜和谐，月夜衬托瑟音更凄婉。“蓝田日暖玉生烟”，蓝田是产玉盛地，日光煦照下，山其中蕴藏的玉气，就会冉冉上升，但美玉的精气只能远观，在近处却又看不到，表现出一种奇异美妙的理想景色。但这种奇妙美景可望不可把握。“蓝田”日暖生烟的暖和“沧海”明月的冷形成了鲜明对比。虽然色调不同，但两种景象表现的深沉哀恨的情感是相同的。抒发对一种高洁感情充满爱慕和执着，而又不敢亵渎的情感。
“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，“此情”两字，呼应了开篇的“华年”。意思是说：如此情怀，今朝回忆起来深感怅恨，而在当时早已是令人不胜感伤了。言外之意今朝追忆，满怀怅恨有能怎么样呢？这两句话曲折婉转，表达了诗人怅惘凄苦的心情，诗人仿若有太多难言之苦，郁结于心，低吟徘徊，令人哀伤不已。
这首七律是李商隐的代表作品，表达凄哀委婉，意境奇异优美，抒发了怅恨绵愁的复杂情感。
后人点评
清人陆次云：义山晚唐佳手，佳莫佳于此矣。意致迷离，在可解不可解之间，于初盛诸家中得未曾有。三楚精神，笔端独得。（《唐诗善鸣集》卷上）
【春宫怨——杜荀鹤】
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容？
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
古代写宫怨的诗一般都不带“春”字，即使有，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”紧密地联系起来。
前两句是发端。“婵娟”是说容貌娇媚。宫女入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字。此刻，她正对着铜镜，看着自己，本想梳妆一番，但一想到美貌误人，又懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声沉重的叹息，后悔莫及；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三四句用的是流水对，上下句文意承接，行如流水，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的心理状态。“若为容”，这里实际上是说打扮没有用。既然不能被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？言外之意，皇宫里很黑暗。
五六句忽然开阔，从镜前宫女一下子转到室外春景：春风和煦，鸟声轻盈，初阳高照，花枝弄影。这两句写景，乍看似乎与前面描写不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，又看到了“日高花影重”的景象，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
“风暖”这一联笔墨比较浓厚。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，体现了繁盛的生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”“花影重”，绮丽而妙，既写出了春天的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比现在，以往日的欢乐反衬出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。
从诗的意境来看，《春宫怨》好像是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭着才学，这与宫女“承恩不在貌”有什么两样？它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗以“风暖”一联闻名诗坛，就全篇而论，无疑也是一首意境浑成的佳作。
后人点评
清人纪昀：前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。（《瀛奎律髓汇评》卷三十一）