四、京韵大鼓《黄继光》

1964年，王仁和老师想要创造一个新曲种——桂林大鼓，几番商议过后，曲艺队送我到天津市曲艺团取经，我便开始了学习京韵大鼓的生涯。

当时，队里给我的任务主要是学习表演和演唱风格，到了天津以后，我拜京韵大鼓表演大师张秀颖（小映霞）为师，从零开始学习。我的老师是天津人，11岁师从王文川学唱京韵大鼓，后又拜胡宝钧为师，13岁开始登台演出，她行腔流利、吐字清晰、表演优美，擅长模拟人物。她的代表作常演不衰，如《李逵夺鱼》（又名《闹江州》）、《坐楼杀惜》（又名《乌龙院》）、《草船借箭》等。演出京韵大鼓外，还多次在曲艺剧中担任主演，如《新人新办》、《柳树姐》等。

张老师对我很好，我们至今还保持联系。她的教学方法很独特，记得当年她给我上第一节课时只说了一句话：“何红玉，你就双手开弓练打板击鼓，练一个星期。”

何红玉（左二）与京韵大鼓大师骆玉笙（左三）等合影

我虽然不理解，但也不敢偷懒，很听话地练了一遍又一遍。第二天，张老师让我打板鼓，并问我：“红玉，昨天练了没？”我说练了，并且跟老师说：“老师，我练了一整天，觉得已经懂了，不用再练了吧？”我说着话，手上动作随之停了，张老师厉声道：“继续打，谁让你把鼓停了的？你这就是懂了吗？要练到讲话时都能潇洒自如地击板，那才算入门。”

1964年与京韵大鼓恩师张秀颖（右）合影

参加中南区戏剧观摩演出大会桂林曲艺演出节目单（1965年于广州）

我受益匪浅，便安下心来，踏踏实实地跟随张老师学习她的拿手现代曲目《黄继光》，兼学传统曲目《草船借箭》。张老师说：“红玉啊，你这嗓子不是唱京韵大鼓的料。你是唱小曲的，嗓音太过细腻委婉，像小桥流水，而京韵大鼓要的是高亢洪亮，低音部分也要厚实，像夕阳残照。”

我天生不怕困难，既然嗓音不够宽厚，那就练吧。从那以后，我就跟着张老师学练声，每天从早到晚地唱“啊”，不知道的人还以为我是唱花脸的呢。这种魔鬼式的训练让我的声音变得比原来丰满了，为我以后的渔鼓与桂林大鼓演唱开辟了一个新的天地。

小映霞老师是一位长于表演的老师，她告诉我，京韵大鼓的特点是说唱故事，要唱念结合，模拟人物表演，要形神兼备，但神似是关键，真是一语点破天机。她还给我讲过一个概念，就是“偷学”。她说：“学艺术，重点在一个学字，怎么学呢？偷学，当你的老师在台上表演到关键之处的时候，就是老师拿出真功夫露出真本事的时候，那就是相当于猫爬树的那一手，这时候，你特别要注意什么地方不同，有一个鉴别分析。先奉行拿来主义，博采众长，然后再化为己用。”

在天津曲艺团学习期间，我还得到过骆玉笙（小彩舞）老师的教导，在天津学习的这段经历让我终身受益。从张老师那里，我学到的不仅仅是艺术，还有为人处世的方法，是她让我明白尊师重道的道理，通过跟随她学习，我明白了做人要重情重义，要真诚待人，千万不能过河拆桥，这些信条成了我一生的行事准则，让我能够堂堂正正光明正大地活着，成为一个无愧于心的人。