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收入来源
作曲家最难以置信的事
吉松式的定义：
谈话对象
妇人D
在某音乐会场
我一向不喜欢“晚上挤在一个黑暗的房间，坐在狭窄的椅子上听音乐”这样的音乐会，所以很少参加。不过，前几天因为自己的作品被选为表演曲目，于是去了一趟管弦乐的演奏会。
开演前我找了一个没有人的角落发呆。结果遇到一位自称是我“粉丝”的女士，在开演前的空当，她开始闲聊了起来。
妇人谈到“我有一个儿子，我希望他能成为像老师您一样的古典乐作曲家”。接着问了一堆问题，“作一首交响曲要花多少时间？”“您是在白天还是晚上作曲？”“作曲时需要用到钢琴吗？”
其中还冒出一个“今晚的演奏会有演奏您的作品，您可以拿到多少酬劳？”这样的禁忌问题。
“嗯，这可是商业机密，不过我只告诉你喔！”我附在妇人的耳边轻声说。
“几千左右。”
“啊哈哈！老师您真爱说笑。”
不是说笑，是真的！
说真的，这并非说笑。对于还活着的作曲家而言，演奏家在演出时所支付的“作品酬劳”是唯一最珍贵的收入来源。但是，扣掉分给出版社的50%、著作权协会征收的手续费25%，还有10%的税之后，作曲家拿到手上的顶多只有五千到一万日元左右。
“那不是只够买门票吗？”
“喔，作曲家本人可以拿到免费的票。”
但是，有的演奏会必须买几十张（也有几百张）票的时候，那就很吓人了。
“有没有特别津贴呢？像交通费之类的？”
“一般是没有的。”
“那如果是在国外演奏的时候呢？”
“如果想听，就得自掏腰包咯！”
就在这时，开演的铃声响起，走廊上的人开始陆续朝着自己的座位方向移动。妇人向我点了点头，准备朝二楼的座位走去，临别前她对我说：
“老师，我不会再逼我儿子当作曲家了。”
