17.菩萨蛮（又名《子夜歌》《重叠金》）

词谱：八句八韵，上片两仄韵，两平韵，下片亦然，但不同韵。44字。

［平］平［仄］仄［平］平仄|。［平］平［仄］仄［平］平仄|。［仄］仄仄平平0。［平］平［仄］仄平0。　　［平］平［平］仄仄|。［仄］仄［平］平仄|。［仄］仄仄平平0。［平］平［仄］仄平0。

例1：菩萨蛮　　唐·李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

评：写旅途中的思乡之情。成功运用了情景交融的艺术手法。以“宿鸟归飞”引思归之心，以“长亭更短亭”喻归程之远。结构严谨，层次跌宕。

例2：菩萨蛮　　唐·温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

评：从女子的妆饰和举动写她的孤独心情。“小山”是唐明皇设计的十种画眉式样之一。“金”是指额黄（六朝以来妇女的时尚）。“懒”和“迟”表明了她的懒散。下片写她梳妆后之美，但写衣服上有新贴的双双金鹧鸪，这“双双”二字正是上片“懒”“迟”的根源，正从反面衬托出了她的孤独。词风浓艳，正是温词特色。

例3：菩萨蛮　　唐·韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

评：极写江南之美，说游人到了江南就不应再离开了，江南极美，美在水乡，美在女子。词风较直率清丽。

例4：菩萨蛮　　南唐·冯延巳

画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云。双蛾枕上颦。 金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。残月尚弯环。玉筝和泪弹。

评：极写对一女子的思念。思深意苦，缠绵忠厚。

例5：菩萨蛮·书江西造口壁　　宋·辛弃疾

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。　　青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

评：西北望长安（代指汴京），想到中原尚未收复，自己不能去前方参加战斗，心情如江水东去，青山难阻，但又闻鹧鸪的“行不得也哥哥”叫声，使他陷入无限的痛苦。全词情景交融。用《菩萨蛮》小令写大感慨，未曾有也。

例6：菩萨蛮·黄鹤楼　　毛泽东

茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。　　黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

原注：“一九二七年，大革命失败的前夕，心情苍凉，一时不知如何是好，这是那年的春季。夏季，八月七号，党的紧急会议，决定武装反击，从此找到了出路。”

评：此词所写的心情，此注可释。此处景语皆情语。

例7：菩萨蛮·一九六四年十月十六日原子弹爆炸　　胡乔木

神仙万世人间锁，英雄毕竟能偷火。霹雳一声春，风流天下闻。　　风吹天下水，清浊分千里。亿众气凌云，有人愁断魂。

评：大气磅礴，谲异雄奇。巧用希腊神话普罗米修斯偷火之典，想落天外，颖妙无比。

例8：菩萨蛮·陇南春颂　　霍松林

当年李白还乡井，三杯醉卧青泥岭。海眼出神泉，芳醪自古传。　　山川披锦绣，人物何灵秀！歌颂陇南春，诗情共酒醇。

评：歌颂陇南春，不是从山川人物的具体描绘，而是从诗酒的典故起，以诗酒共醇结，诗酒贯穿其间，构思巧妙。

例9：菩萨蛮·题丁聪《不倒翁图》　　黄苗子

东西南北团团转，是非黑白何须管？风好护袍红，红袍护好风。　　丁聪一幅画，裱好墙头挂，好个会心人，宜嗔却转颦。

评：齐白石有题《不倒翁》诗，主要从其内心“无心肝”着笔；此词更揭露其“红袍”与“风好”的关系，各具特色，相得益彰。

例10：菩萨蛮·塞外中秋　　蔡淑萍

星稀月小天高远，草枯霜冷惊栖雁。独立晚风前，宵深未忍眠。　　月明千万里，乡思无穷已。不敢问姮娥，家乡夜若何？

评：写远在千里外过中秋的思乡之情。

例11：菩萨蛮·锄麦　　伍锡学

三山一水蓝天远，蜜蜂飞绕花丛转。小伙与姑娘，锄苗溪水旁。　　身姿双映水，对影偷窥妹。“莫乱把人瞧，小心伤了苗。”

评：以小说手法写词，别具一格。有环境（蜜蜂一句双关）、有人物、有对话、有情节、有特色。

例12：菩萨蛮·戏作媚词寄内　　雍文华

巫山十二峰回转，情思缭绕天涯远。一枕鬓云松，丹青画不工。　　玉人经岁别，长是中天月。窗外晓风寒，鸯衾人正单。

评：亦庄亦谐。庄在藏而不露，谐在阿谀献媚。

说明：本词牌上下片两次平仄转韵，且都不同韵，但句句都可为律句，故历代词人采用颇多，名作颇多，影响甚广。但应注意上片的三、四句要锁住前面，要苍劲有力；下片的末两句是本词的高潮所在，在词意上、音节上都要更加炼句。