“悲哀”本无所谓颜色，诗人硬说“焰光的核心有青色的悲哀”，给悲哀涂上一种冷峻的色调；“梦幻”更无光彩，诗人硬说“梦幻的圆晕罩着金光的疲怠”，给梦幻涂上了神圣的光环。这些象征派诗常用的手法，在冯乃超手里...